Таллула Бэнкхед

• Уильям Б. Бэнкхед (отец)

Таллула Брокман Бэнкхед (31 января 1902 г. - декабрь 12, 1968) - американская актриса театра и кино. Бэнкхед был членом семьи Брокман Бэнкхед, известной политической семьи Алабамы; ее дед и дядя были сенаторами США, а ее отец был членом Конгресса в течение 11 сроков, а последние два - спикером Палаты представителей. Поддержка Таллулой либеральных идей, таких как гражданские права, порвала с тенденцией южных демократов поддерживать более типичную повестку дня, и она часто публично выступала против своей семьи.

Бэнкхед, прежде всего театральная актриса, сделала это. иметь один фильм-хит - «Спасательную шлюпку» Альфреда Хичкока (1944), а также короткую, но успешную карьеру на радио. Позже она также появлялась на телевидении.

В личной жизни Бэнкхед боролась с алкоголизмом и наркоманией, выкуривала около 120 сигарет в день и была известна своей беспорядочной сексуальной жизнью как с мужчинами, так и с женщинами; Бэнкхед также открыто рассказала о своих пороках. Она поддерживала приемных детей и помогала семьям избежать гражданской войны в Испании и Второй мировой войны. Она была введена в Зал славы американского театра в 1972 году и в Зал славы женщин Алабамы в 1981 году. После ее смерти Бэнкхед набрала около 300 ролей в кино, на сцене, на телевидении и радио.

Содержание

• 1 Ранние годы
• 2 Карьера
  • 2.1 Начало в Нью-Йорке (1917–1922 гг.)
  • 2.2 Слава в Великобритании (1922–31)
  • 2.3 Карьера в Голливуде (1931–33)
  • 2.4 Возвращение на Бродвей (1933–38)
  • 2.5 Признание критиков (1939–1938) 45)
    • 2.5.1 Регина и Сабина
    • 2.5.2 Спасательная шлюпка
  • 2.6 Новый успех (1948–52)
  • 2.7 Поздняя карьера (1952–68)
    • 2.7.1 Зависимость, болезнь и статус значка
    • 2.7.2 Последние годы на сцене
    • 2.7.3 Новые медиа
• 3 Смерть
• 4 Личная жизнь
  • 4.1 Политическая активность
  • 4.2 Брак
  • 4.3 Сексуальность и сексуальные эксплуатации
• 5 Кредиты
  • 5.1 Бродвей
  • 5.2 Фильмография
• 6 выступлений на радио
• 7 Наследие
  • 7.1 Награды и почести
  • 7.2 В театре
  • 7.3 В искусстве
  • 7.4 Биографии
  • 7.5 Дани
• 8 В популярной культуре
  • 8.1 Вымышленные образы
• 9 Ссылки
  • 9.1 Примечания
  • 9.2 Библиография
• 10 Дополнительная литература
• 11 Внешние ссылки

• 2.1 Начало в Нью-Йорке (1917–1922)
• 2.2 Слава в Великобритании (1922–31)
• 2.3 Карьера в Голливуде (1931–33)
• 2.4 Возвращение на Бродвей (1933–38)
• 2.5 Признание критиков (1939–45)
  • 2.5.1 Регина и Сабина
  • 2.5.2 Спасательная шлюпка
• 2.6 Возобновленный успех (1948–52)
• 2.7 Поздняя карьера (1952–68)
  • 2.7. 1 Зависимость, болезнь и статус значка
  • 2.7.2 Последние годы на сцене
  • 2.7.3 Новые медиа

• 2.5.1 Регина и Сабина
• 2.5.2 Спасательная лодка

• 2.7.1 Зависимость, болезни и значок статус
• 2.7.2 Последние годы на сцене
• 2.7.3 Новые медиа

• 4.1 Политическая активность
• 4.2 Брак
• 4.3 Сексуальность и сексуальные эксплуатации

• 5.1 Бродвей
• 5.2 Фильмография

• 7.1 Награды и награды
• 7.2 В театре
• 7.3 В искусстве
• 7.4 Биографии
• 7.5 Дани

• 8.1 Вымышленные изображения

• 9.1 Примечания
• 9.2 Библиография

Ранние годы

Таллула Брокман Бэнкхед родилась 31 января 1902 года в Хантсвилле, штат Алабама, в семье Уильяма Брокмана Бэнкхеда и Аделаиды Юджинии «Ада» Бэнкхед (урожденная Следж ); ее прапрадед Джеймс Бэнкхед (1738–1799) родился в Ольстере, Ирландия, и поселился в Южной Каролине. «Таллу» была названа в честь ее бабушки по отцовской линии, которая, в свою очередь, была названа в честь водопада Таллула, штат Джорджия. Ее отец происходил из политической семьи Бэнкхеда и Брокмана, активно участвовал в Демократической партии Юга в целом и в Алабаме в частности. Ее отец был спикером Палаты представителей Соединенных Штатов с 1936 по 1940 год. Она была племянницей сенатора Джона Х. Бэнкхеда II и внучкой сенатора Джона Х. Бэнкхеда. Ее мать, Аделаида «Ада» Юджиния, была уроженкой Комо, штат Миссисипи, и была помолвлена ​​с другим мужчиной, когда она встретила Уильяма Бэнкхеда во время поездки в Хантсвилл, чтобы купить ей свадебное платье. Они полюбили друг друга с первого взгляда и поженились 31 января 1900 года в Мемфисе, штат Теннесси. Их первый ребенок, Эвелин Евгения (24 января 1901 г. - 11 мая 1979 г.), родился на два месяца раньше срока и имел некоторые проблемы со зрением.

В следующем году Таллула родилась на вторую годовщину свадьбы своих родителей на втором этаже здания, которое сейчас известно как Дом Исаака Шиффмана. В ознаменование этого места был установлен маркер, а в 1980 году здание было внесено в Национальный реестр исторических мест. Через три недели после рождения Бэнкхеда ее мать умерла от заражения крови (сепсиса) 23 февраля 1902 года. По совпадению, ее бабушка по материнской линии умерла, когда родила ее мать. На смертном одре Ада сказала своей невестке «позаботиться о Евгении, Таллула всегда сможет позаботиться о себе». Бэнкхед был крещен рядом с гробом ее матери.

Уильям Б. Бэнкхед был опустошен смертью своей жены, которая погрузила его в приступ депрессии и алкоголизма. Следовательно, Таллула и ее сестра Евгения в основном воспитывались бабушкой по отцовской линии, Таллулой Джеймс Брокман Бэнкхед, в семейном поместье «Сансет» в Джаспере, штат Алабама. В детстве Бэнкхед описывалась как «очень невзрачная» и полноватая, в то время как ее сестра была стройнее и красивее. В результате она делала все возможное, чтобы привлечь внимание, и постоянно добивалась одобрения отца. После просмотра представления в цирке она научилась управлять колесом телеги и часто колесила по дому, пела и декламировала выученную наизусть литературу. Она была склонна к истерикам, каталась по полу и задерживала дыхание до посинения. Ее бабушка часто проливала на нее ведро воды, чтобы остановить эти вспышки.

Известный хриплый голос Бэнкхеда (который она описала как «меццо-бассо») был результатом хронического бронхита из-за детской болезни. С самого начала ее описывали как исполнительницу и эксгибиционистку, которая в раннем возрасте обнаружила, что театральное искусство привлекает к ней внимание, которого она желала. Обнаружив, что у нее есть дар мимикрии, она развлекала одноклассников, подражая школьным учителям. Бэнкхед утверждала, что ее «первое выступление» было свидетелем не кого иного, как братьев Райт, Орвилла и Уилбура. Ее тетя Мари устроила знаменитым братьям вечеринку в своем доме недалеко от Монтгомери, штат Алабама, на которой гостей попросили развлечь. «Я получил приз за лучшее выступление, подражая моей воспитательнице в детском саду», - написал Бэнкхед. «Судьи? Орвилл и Уилбур Райт». Бэнкхед также обнаружила, что у нее потрясающая память на литературу, она запоминала стихи и пьесы и драматично декламировала их.

Бабушка и тетя Таллулы и Евгении начали испытывать трудности с девочками. Их отец Уильям, который работал в их доме в Хантсвилле юристом, предложил записать девочек в монастырскую школу (хотя он был методистом, а ее мать - епископальной). В 1912 году обе девочки были зачислены в монастырь Святого Сердца в Манхэттенвилле, штат Нью-Йорк, когда Юджинии было 11, а Таллуле - 10. Когда политическая карьера Уильяма привела его в Вашингтон, девочки были зачислены в несколько разных школ, каждую из которых. на шаг ближе к Вашингтону, округ Колумбия. Когда Бэнкхеду было 15 лет, ее тетя поощряла ее гордиться своей внешностью, предлагая ей сесть на диету, чтобы повысить ее уверенность в себе. Бэнкхед быстро превратился в южную красавицу. Однако в школах девочек не приручили, так как и Евгения, и Таллула на протяжении всей жизни имели много отношений и романов. Евгения была скорее старым романтиком, так как она вышла замуж в 16 лет и закончила тем, что вышла замуж семь раз за шестью разными мужчинами в течение своей жизни, в то время как Таллула была более сильной и даже более мятежной личностью, которая стремилась сделать карьеру актрисы, была вожделена к ней. отношения даже больше, чем любовь, и не проявила особого интереса к браку, хотя она вышла замуж за актера Джона Эмери в 1937 году, брак, закончившийся разводом в 1941 году.

Бэнкхед также дружил в детстве с американской светской львицей, позже писательница Зельда Сейр Фицджеральд, жена американского писателя и экспатрианта Ф. Скотта Фицджеральда.

Карьера

Начало в Нью-Йорке (1917–1922 гг.)

15 апреля Бэнкхед представила свою фотографию в Picture Play , которая проводила конкурс и награждала 12 победителей поездкой в ​​Нью-Йорк и съемкой фильма на основе их фотографий. Однако она забыла прислать свое имя или адрес с фотографией. Бэнкхед узнала, что она была одной из победительниц, просматривая журнал в своей местной аптеке. Ее фотография в журнале была подписана «Кто она?», Призывая загадочную девушку немедленно связаться с газетой. Конгрессмен Уильям Бэнкхед отправил в журнал письмо с дубликатом своей фотографии.

Приехав в Нью-Йорк, Бэнкхед обнаружила, что ее победа в конкурсе мимолетна: ей заплатили 75 долларов за трехнедельную работу над Who Loved Him Best и сыграла лишь незначительную роль, но она быстро нашла ее. ниша в Нью-Йорке. Вскоре она переехала в отель «Алгонкин», излюбленное место художественной и литературной элиты той эпохи, где быстро попала в знаменитый круглый стол «Алгонкин» в баре отеля. Ее называли одной из «Четырех всадников Алгонкина», в которую входили Бэнкхед, Эстель Уинвуд, Ева Ле Галлиен и Блит Дейли. Трое из четырех не были гетеросексуалами: Бэнкхед и Дейли были бисексуалами, а Ле Галлиен - лесбиянкой. Отец Бэнкхеда предупреждал ее избегать алкоголя и мужчин, когда она приехала в Нью-Йорк; Позже Бэнкхед язвительно заметил: «Он ничего не говорил о женщинах и кокаине». Безумные вечеринки Алгонкина познакомили Бэнкхеда с кокаином и марихуаной, о которых она позже заметила: «Кокаин не вызывает привыкания, и я знаю это, потому что принимаю его годами». Бэнкхед воздержалась от алкоголя, сдержав половину своего обещания, данного отцу. В Algonquin Бэнкхед подружился с актрисой Эстель Уинвуд. Она также встретила Этель Бэрримор, которая пыталась убедить ее сменить имя на Барбара. Бэнкхед отказался, и Vanity Fair позже написала, что «она единственная актриса по обе стороны Атлантики, которую узнают только по имени».

В 1919 году, после ролей в трех другие немые фильмы, Когда люди предают (1918), Тридцать в неделю (1918) и Ловушка (1919), Бэнкхед сделала свою сцену дебют в фильме The Squab Farm в театре Bijou в Нью-Йорке. Вскоре она поняла, что ее место - на сцене, а не на экране, и сыграла роли в фильмах 39 East (1919), Footloose (1919), Nice People (1921), Everyday (1921), Danger (1922), Her Temporary Husband (1922) и The Exciters (1922). Хотя ее игра получила высокую оценку, пьесы были коммерчески и критически неудачными. Бэнкхед был в Нью-Йорке пять лет, но пока не добился значительного успеха. Беспокойная Бэнкхед переехала в Лондон.

Слава в Великобритании (1922–31)

В 1923 году она дебютировала на лондонской сцене в театре Уиндхэма. В течение следующих восьми лет она сыграла в более чем дюжине пьес в Лондоне, самый известный из которых - Танцоры . Ее известность как актрисы была обеспечена в 1924 году, когда она сыграла Эми в фильме Сидни Ховарда Они знали, чего хотели . Шоу выиграло Пулитцеровскую премию 1925 года.

Находясь в Лондоне, Бэнкхед купила себе Bentley, на котором она любила водить. Она не очень разбиралась в направлениях и постоянно терялась на лондонских улицах. Она звонила в такси и платила водителю за поездку до места назначения, а сама следовала за ней на своей машине. За восемь лет работы на лондонской сцене и гастролей по театрам Великобритании Бэнкхед заработала репутацию человека, который максимально использует некачественный материал. Например, в своей автобиографии Бэнкхед описала премьеру спектакля под названием Кончита:

Во втором акте ... Я несла обезьяну ... Ночью обезьяна обезумела ... (он) сорвал мой черный парик с моей головы, выскочил из моих рук и побежал к рампе. Там он остановился, посмотрел на публику, затем замахал моим париком над головой ... Зрители хихикали над абсурдным заговором еще до того, как эта обезьяна набросилась на меня. Теперь это стало истерикой. Что сделала Таллула во время этого кризиса? Я повернул колесо телеги! Публика ревела ... После обезьяньего дела я боялся, что меня освистат. Вместо этого я получил овации.

Карьера в Голливуде (1931–33)

Бэнкхед вернулась в Соединенные Штаты в 1931 году, но голливудский успех ускользнул от нее в ее первых четырех фильмах 1930-х годов. Она арендовала дом на Стэнли-стрит, 1712 в Голливуде (ныне 1712 North Stanley Avenue) и начала проводить вечеринки, которые, как говорили, «не имеют границ». Первым фильмом Бэнкхеда был Потускневшая леди (1931) режиссера Джорджа Кьюкора, и они стали верными друзьями. Бэнкхед на площадке вела себя прилично, и съемки прошли гладко, но ей казалось, что снимать фильмы очень скучно, и ей не хватало на это терпения. После более чем восьми лет жизни в Великобритании и гастролей на их театральных подмостках ей не нравилось жить в Голливуде; Когда она встретила продюсера Ирвинга Тальберга, она спросила его: «Как ты получаешь секс в этом ужасном месте?» Толберг ответил: «Я уверен, что у вас не возникнет проблем. Спросите кого угодно». Хотя Бэнкхед не очень интересовался созданием фильмов, возможность заработать 50 000 долларов за фильм была слишком хороша, чтобы упускать ее. Ее фильм 1932 года Дьявол и бездна примечателен присутствием трех главных партнеров по фильму, причем Бэнкхед получил наибольшую популярность по сравнению с Гэри Купером, Чарльзом Лотоном и Кэри Грантом; это единственный фильм с Купером и Грантом в главных ролях. Позже она сказала: «Далинг, главная причина, по которой я согласилась, - это трахнуть этого божественного Гэри Купера!» Позже, в 1932 году, Бэнкхед снялся вместе с Робертом Монтгомери в фильме Faithless .

Return to Broadway (1933–38)

Вернувшись на Бродвей, Бэнкхед стабильно работал в серия посредственных пьес, которые, по иронии судьбы, позже превратились в очень успешные голливудские фильмы с участием других актрис. Романтическая комедия-драма Эдварда Барри Робертса и Фрэнка Моргана Каветта 1933 года Отвергая всех остальных - романтическая комедия-драма, в которой трое друзей поддерживают любовный треугольник, длившийся несколько лет, - имела для Бэнкхеда скромный успех: было показано 110 спектаклей, но Киноверсия 1934 года с Джоан Кроуфорд была одним из самых больших финансовых и критических успехов того года. Точно так же следующие две недолговечные пьесы Бэнкхеда, Иезавель Оуэна Дэвиса и Темная победа Джорджа Брюэра-младшего и Бертрама Блоха, были преобразованы в громкие, престижные фильмы. автомобили для Бетт Дэвис.

Но Бэнкхед продолжал работать, даже несмотря на плохое здоровье. В 1933 году во время выступления в Jezebel Бэнкхед чуть не умерла после пятичасовой экстренной гистерэктомии из-за гонореи, которой, по ее словам, она заразилась от Джорджа Рафта. При весе всего 70 фунтов (32 кг), когда она выписывалась из больницы, она поклялась продолжать вести беспорядочный и веселый образ жизни, стоически говоря своему врачу: «Не думайте, что это преподала мне урок!»

Bankhead в течение следующих нескольких лет продолжала играть в различных бродвейских постановках, получив отличные отзывы за роль Элизабет в возрождении оперы Сомерсета Моэма Круг . Однако, когда она появилась в шекспировской пьесе Антоний и Клеопатра со своим тогдашним мужем Джоном Эмери, критик New York Evening Post Джон Мейсон Браун незабываемо придрался к этому: «Таллула Бэнкхед перебралась через Нил. прошлой ночью как Клеопатра - и затонула ".

С 1936 по 1938 год Дэвид О. Селзник, продюсер фильма Унесенные ветром (1939), называл Бэнкхэда" лучшим выбором среди известных звезды », чтобы сыграть Скарлетт О'Хара в грядущем фильме. Хотя ее экранный тест 1938 года на роль в черно-белом был превосходен, она плохо фотографировала в Technicolor. По сообщениям, Селзник также считал, что в 36 лет она была слишком стара, чтобы играть Скарлетт, которой в начале фильма было 16 лет (роль в конечном итоге досталась Вивьен Ли). Селзник послал Кей Браун в Бэнкхед, чтобы обсудить возможность того, что Бэнкхед сыграет в фильме проститутку Белль Уотлинг, от чего она отказалась.

Признание критиков (1939–45)

Ее блестящая роль холодная и безжалостная, но пылкая Регина Гидденс в фильме Лилиан Хеллман «Лисички» (1939) получила награду журнала Variety за лучшую женскую роль года. Бэнкхед в роли Регины был назван «одним из самых захватывающих спектаклей в истории американского театра». Во время показа она появилась на обложке Life . Банкхед и драматург Хеллман, грозные женщины, враждовали из-за вторжения Советского Союза в Финляндию. Бэнкхед (яростный критик коммунизма с середины 1930-х гг.), Как говорили, хотел, чтобы часть доходов от одного выступления пошла на помощь Финляндии, а Хеллман (коммунист, который защищал Московские процессы 1936 года и был членом коммунистической партии). Партия США в 1938–1940 гг.) Энергично возражала, и две женщины не разговаривали в течение следующей четверти века, в конце концов примирившись в конце 1963 года. Тем не менее Бэнкхед назвал роль Регины в пьесе Хеллмана «лучшей ролью, которую я когда-либо играл. театр ».

Бэнкхед получил еще одну награду Variety , а награда New York Drama Critics за лучшую роль актрисы последовала за ее ролью в фильме Торнтона Уайлдера Кожа наших зубов , в котором Бэнкхед сыграл Сабину, экономку и соблазнительницу, с Фредериком Марчем и Флоренс Элдридж (муж и жена за кулисами). О ее работе в классике Уайлдера газета New York Sun написала: «В ее образе Сабины есть комедия и страсть. То, как она придумывает и то, и другое почти одновременно, остается загадкой для простого мужчины». Она также столкнулась с Элией Казаном на The Skin of Our Teeth и во время репетиций Clash by Night назвала продюсера Билли Роуза «отвратительным хулиганом», который возразил: «Как Может ли кто-нибудь запугать Ниагарский водопад? ".

В 1944 году Альфред Хичкок снял ее на роль циничной журналистки Констанс Портер в ее самом успешном, как критически, так и коммерчески успешном фильме, Спасательная шлюпка . Ее великолепная многогранная игра была признана лучшей в кино и принесла ей награду Нью-Йоркского общества кинокритиков. Сияющая Бэнкхед приняла свой нью-йоркский трофей и воскликнула: «Далингс, я был прекрасен!»

Возобновление успеха (1948–52)

Бэнкхед появился в возрождении романа Ноэля Кауарда Private Lives , взял его в тур, а затем на Бродвей большую часть двух лет. Прогулка по пьесе принесла Бэнкхеду состояние. С того времени Бэнкхед могла управлять 10% валовой прибыли и получать более крупные счета, чем любой другой актер в актерском составе, хотя обычно она предоставляла такой же счет Эстель Уинвуд, частой партнерше по фильму и близкому другу с 1920-х годов до смерти Бэнкхеда в 1968 году .

В 1950 году, пытаясь сократить лидирующие позиции в рейтингах Программы Джека Бенни и Шоу Эдгара Бергена и Чарли Маккарти , перескочила с радио NBC на радио CBS в предыдущем сезоне, NBC потратила миллионы за два сезона The Big Show с "гламурной, непредсказуемой" Бэнкхед в главной роли в качестве ведущей, в которой она выступала не только как любовница церемоний, но также исполнял монологи (часто написанные Дороти Паркер) и песни. Несмотря на оркестр и хор Мередит Уилсон, а также на главных приглашенных звезд с Бродвея, Голливуда и радио, The Big Show , получившее восторженные отзывы, не смог больше, чем снизить рейтинги Джека Бенни и Эдгара Бергена. В следующем сезоне NBC назначил ее одной из полдюжины сменяющихся ведущих телеканала NBC The All Star Revue в субботу вечером.

Бэнкхед был первым, кого выбрал режиссер Ирвинг Рэпер на эту роль. Аманды в киноверсии фильма Теннесси Уильяма Стеклянный зверинец . Лоретт Тейлор, сыгравшая роль Аманды, была кумиром Бэнкхеда и алкоголичкой, чья блестящая игра в оригинальной бродвейской постановке переломила годы упадка в карьере. Рэпер назвал экранный тест Бэнкхеда величайшим спектаклем, который он когда-либо видел: «Я думал, что с ней будет сложно, но она была как ребенок, такая милая и милая. Я был абсолютно потрясен ее выступлением. Это величайший тест, который я когда-либо созданный или увиденный в моей жизни. Я не мог поверить, что вижу такую ​​реальность. Бэнкхед был абсолютно естественным, таким трогательным, таким трогательным, даже не пытаясь. Команда тоже была ошеломлена » Но глава студии Джек Уорнер отверг эту идею из-за боязни выпивки Бэнкхеда; хотя она обещала не пить во время съемок, он отказался дать ей роль. Вместо этого роль была предоставлена ​​Гертруде Лоуренс, игра которой подверглась критике.

Поздняя карьера (1952–68)

Бэнкхед написал бестселлер автобиографии Таллула: Моя автобиография . (Harper & amp; Bros., 1952), который был опубликован в 1952 году. Хотя карьера Бэнкхеда замедлилась в середине 1950-х годов, она никогда не исчезла из поля зрения общественности. Ее публичная и часто скандальная личная жизнь начала подрывать ее репутацию потрясающей актрисы, что привело к критике, которую она превратила в карикатуру на себя. Несмотря на то, что Бэнкхед была заядлым курильщиком, пьяницей и потребителем снотворного, она продолжала выступать в 1950-х и 1960-х годах на Бродвее, на радио, телевидении и в эпизодических фильмах, хотя с середины 1950-х ее тело становилось все более и более хрупким. до ее смерти в 1968 году.

В 1953 году Бэнкхед был соблазнен появиться на сцене в отеле Sands в Лас-Вегасе. Ей платили щедрые по тем временам 20 000 долларов в неделю за ее выступления, чтение сцен из известных пьес, чтение стихов и писем, от которых у публики шло шило - и она даже немного пела. Критики Лас-Вегаса поспорили, что она проиграет, но она произвела фурор, и она вернулась в Пески на три года.

Примерно в это же время Бэнкхед начала привлекать страстных и очень преданных поклонников геев, некоторых из которых она наняла в качестве помощников, когда ее образ жизни начал сказываться на ней, нежно называя их своими «кэдди». Хотя она долгое время боролась с зависимостью, ее состояние теперь ухудшилось - она ​​начала принимать опасные коктейли с наркотиками, чтобы заснуть, а ее горничной приходилось сковать руки, чтобы она не могла принимать таблетки в периоды прерывистого бодрствования. В более поздние годы Бэнкхед пережила серьезные несчастные случаи и несколько психотических эпизодов из-за недосыпания и злоупотребления снотворными. Хотя она всегда ненавидела одиночество, ее борьба с одиночеством начала переходить в депрессию. В 1956 году, играя в игру правды с Теннесси Уильямсом, она призналась: «Мне 54 года, и я всегда, всегда желаю смерти. Я всегда хотела смерти. Больше ничего не хочу».

Самым популярным и, возможно, самым запоминающимся появлением на телевидении Бэнкхеда было 3 декабря 1957 года Шоу Форда Люсиль Болл-Дези Арназ . Бэнкхед сыграла себя в классическом эпизоде ​​«Знаменитости по соседству». Первоначально эта часть была предназначена для Бетт Дэвис, но Дэвис был вынужден выйти из строя после того, как сломал позвонок. Люсиль Болл была поклонницей Бэнкхеда и произвела на нее хорошее впечатление. Однако к тому времени, когда эпизод был снят, и Болл, и Дези Арназ были глубоко разочарованы поведением Бэнкхеда во время репетиций. Ей потребовалось три часа, чтобы «проснуться» после того, как она прибыла на съемочную площадку, и она часто казалась пьяной. Она также отказалась слушать режиссера и не любила репетиции. Болл и Арназ, очевидно, не знали ни об антипатии Бэнкхеда к репетициям, ни о ее способности быстро запоминать сценарий. После репетиций съемки эпизода прошли без сучка и задоринки, и Болл поздравил Бэнкхед с ее выступлением.

В 1956 году Бэнкхед появилась в роли Бланш ДюБуа (персонаж, вдохновленный ею) в возрождении фильма Теннесси Уильямс Трамвай «Желание» (1956). Уильямс хотела, чтобы Бэнкхед снялась в оригинальной постановке, но она отказалась. Сам Теннесси Уильямс (они были близкими друзьями) назвал ее Бланш «худшей из тех, что я видел», обвинив ее в том, что она испортила роль, чтобы успокоить своих поклонников, которые хотели лагеря. Она согласилась с этим приговором и попыталась завоевать аудиторию, которую привлекла ее собственная легенда, две недели спустя устроив спектакль, в котором он заметил: «Я не стыжусь сказать, что почти всю дорогу проливал слезы. и что, когда пьеса была закончена, я бросился к ней и упал на колени к ее ногам. Человеческая драма, игра великой доблести женщины и художественной правды, ее собственной, намного превзошедшей и даже затмившей для меня глаз, исполнение моей собственной пьесы ". Режиссер отметил, что ее игра превзошла Джессику Тэнди и Вивьен Ли в роли. Однако первоначальные обзоры решили судьбу постановки, и продюсер прекратил работу после 15 выступлений.

Бэнкхед получила номинацию на премию Тони за роль странной 50-летней матери в короткометражном фильме. жила Мэри Койл Чейз по пьесе Мидги Первис (1961). Это была тяжелая физически роль, и Бэнкхед настояла на том, чтобы выполнять трюки сама, включая скольжение по перилам лестницы. Она получила восторженные отзывы, но пьеса претерпела множество переписываний и просуществовала не дольше месяца. Ее последнее театральное появление было в "Молочный поезд здесь больше не останавливается " (1963), возрождении другой пьесы Уильямса, поставленной Тони Ричардсоном. Она получила сильный ожог правой руки от взорвавшейся спички, когда она закурила сигарету, и это усугублялось тем, что в пьесе использовались украшения. Она принимала сильнодействующие обезболивающие, но они сушили ей рот, и большинство критиков считали, что показания Бэнкхеда были неразборчивыми. Подобно Антонию и Клеопатре , худшему в ее карьере, она сыграла всего пять спектаклей в том же несчастливом театре.

Среди ее последних выступлений на радио был эпизод Desert Island Discs на BBC с Роем Пломли в 1964 году. Бэнкхед, 62 года, явно страдающая затрудненным дыханием из-за эмфиземы в интервью, откровенно говорила о как безнадежно она оказалась бы на необитаемом острове, признав, что она «не могла вставить ключ в дверь, дорогуша. Я ничего не могу сделать для себя вещь ». В интервью ведущая Пломли рассказала о днях славы Бэнкхеда как самой знаменитой актрисы Лондона 1920-х годов. Позже он вспоминал об их интервью: «Она была очень хрупкой и болезненной пожилой женщиной, и я был шокирован, увидев, насколько старой и больной она выглядела, когда я помог ей выйти из такси. Она вышла из отеля в норковой шубе с перекинутой шубой. над парой развалившейся пижамы, и она тяжело оперлась на мою руку, пока я поддерживал ее к лифту.Ее глаза были все еще прекрасны, и в костной структуре ее лица все еще сохранялась красота под морщинами и разрушениями тяжелой жизни. руки дрожали, и когда она хотела пойти в туалет, ей пришлось попросить Монику Чепмен сопровождать ее и помочь с одеждой ».

Ее последний фильм был в британском фильме ужасов, Фанатик (1965). Fanatic был выпущен в США под названием Die! Умереть! Моя дорогая! , против чего она возразила, думая, что это эксплуатирует ее характерную фразу, но не смогла ее изменить. Во время показа, который она проводила в частном порядке для своих друзей, она извинилась за то, что «выглядела старше кормилицы Бога» (в фильме она не использовала макияж и покрасила волосы в серый цвет, а в фильме использовались очень клаустрофобные крупные планы, чтобы подчеркнуть ее возраст и слабость. ). Она назвала фильм ужасов категории B «куском дерьма», хотя ее игра в нем получила высокую оценку критиков и остается популярной как культовый фильм среди ее поклонников. За роль в Fanatic ей заплатили 50 000 долларов. Ее последние выступления на телевидении были в марте 1967 года в роли злодейской Черной вдовы в сериале Бэтмен и 17 декабря 1967 года в эпизоде ​​комедии The Smothers Brothers Comedy Hour . - Эстрадный сериал, в скетче "Махта Гарри". Она также появилась в известном интервью NBC «Потерянное Tonight Show Beatles», которое вышло в эфир 14 мая 1968 года. Сидя за столом для интервью рядом с Джо Гараджолой, который заменял отсутствующего Джонни Карсона, она играла активную роль. во время интервью допрос Пола Маккартни и Джона Леннона. Джордж Харрисон и Ринго Старр отсутствовали и находились в то время в Англии, как было отмечено во время интервью.

Death

Бэнкхед переехал на 230 East 62nd Street в конце 1950-х, и затем в кооператив по адресу 333 East 57th Street (# 13-E).

12 декабря 1968 года Бэнкхед умер в больнице Святого Луки на Манхэттене в возрасте 66 лет. Причиной смерти стала плевральная полость. двойная пневмония, осложненная эмфиземой из-за курения сигарет, недоедания и, возможно, штамма гриппа, который был эндемическим в то время. Ее последними связными словами, как сообщается, был искаженный запрос «Кодеин ... бурбон».

Несмотря на то, что Бэнкхед на протяжении большей части своей жизни считалась бедной, она оставила имение стоимостью 2 миллиона долларов.

Частные похороны прошли в епископальной церкви Святого Павла в графстве Кент, штат Мэриленд, 14 декабря. Поминальная служба прошла в епископальной церкви Святого Варфоломея в Нью-Йорке 16 декабря. Она была похоронена на кладбище Святого Павла. недалеко от Честертауна, штат Мэриленд, где жила ее сестра Юджиния.

За вклад в киноиндустрию Бэнкхед стала звездой на Голливудской Аллее славы на Голливудском бульваре 6141

Личная жизнь

Бэнкхед была известна не только как актриса, но и благодаря своим многочисленным интрижкам, неотразимой личности и остротам вроде «В этом меньше, чем кажется на первый взгляд». и «Я чиста, как слякоть». Она была экстравертом, раскованной, откровенной и часто обнажалась на частных вечеринках. Она сказала, что жила настоящим моментом.

Бэнкхед был заядлым фанатом бейсбола, чьей любимой командой были New York Giants. Это было очевидно в одной из ее знаменитых цитат, в которой она дала дань уважения искусству: «В мире было только два гения, Вилли Мейс и Вилли Шекспир. Но, дорогой, я думаю, тебе лучше поставить Шекспира на первое место. . " Бэнкхед назвала себя членом епископальной церкви, несмотря на то, что она не принадлежала к типичному церковному типу.

Политическая активность

Как и ее семья, Бэнкхед была демократом, но она порвала со многими южанами, поддерживая гражданские права, решительно выступая против расизма и сегрегации, а также выступая за переизбрание Гарри С. Трумэна в 1948 году. В 1924 году На президентских выборах в США Бэнкхед голосовал за Роберта Ла Фоллета из Прогрессивной партии, голосовал за кандидата в президенты от Демократической партии на каждых президентских выборах в США с 1928 по 1968 год, возвращаясь в Соединенные Штаты из Великобритании в 1924 и 1928 годах, чтобы посетить ее семью и лично проголосовать на выборах. На первичных выборах демократов и президентских выборах 1948 года Бэнкхед поддержал переизбрание Гарри С. Трумэна. Бэнкхеду приписывают огромную помощь Трумэну, принижая его соперника, губернатора Нью-Йорка и кандидата в президенты от республиканцев Томаса Э. Дьюи, поскольку Трумэн бросил вызов предсказаниям, победив Дьюи и победив на выборах. После избрания Трумэна Бэнкхед пригласили сесть с президентом во время его инаугурации 20 января 1949 года. Во время инаугурации она освистала флот Южной Каролины, на котором находился тогдашний губернатор и сторонник сегрегации Стром Турмонд, который недавно выступал против Трумэна. по списку Диксикрата, который разделил голоса демократов из-за расистского и просегрегационного билета, который понравился большинству южных демократов.

На праймериз демократов и кампаниях более поздних лет Бэнкхед поддерживал Эстеса Кефовера в 1952 году, Адлая Стивенсона II в 1956 году, Джона Ф. Кеннеди в 1960 году, Линдона Б. Джонсона в 1964 году и Юджина Маккарти в 1968 году. быстро переключиться на агитацию за победившего кандидата от демократов, такого как Адлай Стивенсон II в 1952 году и Хьюберт Хамфри в 1968 году, если ее первоначальный выбор не смог выиграть номинацию. Бэнкхед был близким другом Трумэна, Кефовера и Стивенсона.

Брак

Бэнкхед вышла замуж за актера Джона Эмери 31 августа 1937 года в доме своего отца в Джаспере, штат Алабама. Бэнкхед подала на развод в Рино, штат Невада, в мае 1941 года. Он был завершен 13 июня 1941 года. В день, когда ее развод стал окончательным, Бэнкхед сказала репортеру: «Вы определенно можете процитировать меня, сказав, что не будет никаких планов относительно повторного брака.

У Бэнкхэда не было детей, но она сделала четыре аборта, прежде чем ей сделали гистерэктомию в 1933 году, когда ей был 31 год. Она была крестной матерью Брука и Брокмана Сивелл, детей ее подруги на всю жизнь, актрисы Юджинии Ролз и муж Ролз Дональд Сивелл.

Сексуальность и сексуальные подвиги

Интервью, которое Бэнкхед дал журналу Motion Picture в 1932 году, вызвало споры. В интервью Бэнкхед яростно рассказывала о состоянии своей жизни и своих взглядах на любовь, брак и детей:

Я серьезно отношусь к любви. Я чертовски серьезно к этому отношусь ... У меня уже шесть месяцев не было романа. Шесть месяцев! Слишком долго ... Если сейчас со мной что-то не так, так это не Голливуд или состояние Голливуда ... Дело в том, что я ХОЧУ МУЖЧИНА! ... Шесть месяцев - это долго, долго. Я ХОЧУ МУЖЧИНЫ!

Time опубликовал об этом историю, рассердив семью Бэнкхеда. Бэнкхед немедленно телеграфировала отцу, пообещав никогда больше не разговаривать с репортером журнала. За эти и другие небрежные замечания Бэнкхед был процитирован в «Книге судьбы» комитета Хейса, списке из 150 актеров и актрис, считающихся «неподходящими для публики», который был представлен студиям. Бэнкхед был наверху списка с заголовком: «Словесная моральная развратность». Она публично назвала Хейса «маленьким придурком».

Однажды после публикации отчетов Кинси она сказала: «Я не обнаружил сюрпризов в отчете Кинси. Клинические записи хорошего врача были старой шляпой. для меня ... У меня было много кратковременных любовных романов. Многие из этих импровизированных романов заканчивались непозволительным образом. Я вхожу в них импульсивно. Я презираю любое представление об их постоянстве. Я забываю о лихорадке, связанной с когда возникнет новый интерес ".

В 1933 году Бэнкхед чуть не умер после пятичасовой экстренной гистерэктомии из-за венерического заболевания. Когда она выписывалась из больницы, весила всего 32 кг, и она стоически сказала своему врачу: «Не думайте, что это преподала мне урок!»

В это время у Бэнкхеда был роман с художник Рекс Уистлер, который, по словам его биографа Анны Томассон, потерял девственность по отношению к ней в возрасте 29 лет. Предлагая ему то, что Томассон называет «несложным ускоренным курсом секса», гламур и харизма Бэнкхеда обратились к «инстинктивно покорному Рексу . " Однажды днем ​​в начале 1934 года друг Бэнкхеда Дэвид Герберт зашел в ее номер в отеле Splendide на Пикадилли, но ее горничная сообщила ему, что «мисс Бэнкхед находится в ванной с мистером Рексом Уистлером». Услышав голос Герберта из холла, Бэнкхед, как сообщается, крикнул: «Я просто пытаюсь показать Рексу, что я определенно блондинка!»

Слухи о сексуальной жизни Бэнкхеда ходили годами. Помимо многих мужчин, с которыми она была связана романтическими отношениями, она также была связана романтическими отношениями со многими известными женскими личностями того времени, включая Грету Гарбо, Марлен Дитрих, Хэтти МакДэниэл, Беатрис Лилли, Аллу Назимову, Блит Дейли, писателей Мерседес де Акоста и Ева Ле Галлиенн и певица Билли Холидей. Актриса Пэтси Келли подтвердила, что у нее были сексуальные отношения с Бэнкхедом, когда она работала для нее личным помощником. В книге Джона Груэна Менотти: биография упоминается инцидент, в котором Джейн Боулз преследовала Бэнкхеда вокруг поместья Козерога, Джан Карло Менотти и Сэмюэля Барбера на горе Киско, настаивая на том, что Бэнкхеду нужно сыграть лесбийскую героиню Инес в картине Жан-Поля Сартра. Выхода нет (который недавно перевел Пол Боулз). Бэнкхед заперлась в ванной и продолжала настаивать: «Эта лесбиянка! Я бы ничего об этом не знала».

Бэнкхед никогда публично не использовала термин «бисексуальная» для описания себя, предпочитая использовать этот термин "амбисекстра".

Кредиты

Бродвей

Фильмография

Выступления на радио

Legacy

Таллула Бэнкхед считается одной из величайших театральных актрис ХХ века, известной своим естественным красноречием и динамизмом. Она преуспела как в серьезных, так и в комедийных ролях, и на протяжении более двух десятилетий она была одной из самых знаменитых актрис Бродвея или лондонского Вест-Энда, получив высшую оценку «возможно, величайшая актриса, которую когда-либо создавала эта страна». По большей части Бэнкхед хвалили даже за ее неудачные машины, а критики считали ее редким и уникальным талантом. На пике карьеры она была «живой легендой», самой оригинальной ведущей актрисой Бродвея. Ее эксцентричная индивидуальность была скорее преимуществом для ее карьеры, чем помехой, но поскольку годы тяжелой жизни взяли свое, ее широко разрекламированная и часто скандальная личная жизнь начала подрывать ее репутацию потрясающей актрисы. Ее легенда, которая когда-то питала ее, чуть не погубила ее. Худшие стороны ее характера были поощрены ее поклонниками как достоинства, и на протяжении большей части своей последней карьеры она играла их карикатурой на себя. Некрологи о ее кончине отражали то, как далеко она отошла от своего былого величия а-ля Джон Бэрримор. Критик Брукс Аткинсон был более откровенен: «Поскольку мисс Бэнкхед жила так, как хотела, нет смысла сожалеть о потере талантливой актрисы». Однако легенда, разрушившая ее карьеру, сделала ее чрезвычайно популярной иконой как в театральном, так и особенно в гей-сообществах. Десятилетия неослабевающего интереса к Бэнкхед, в конце концов, реализовались в новой признательности за ее работу.

Награды и награды

Среди наград Бэнкхеда была награда New York Drama Critics Award за лучшую работу режиссера актриса в фильмах Кожа наших зубов в 1942 году, а также награда Variety в фильмах Маленькие лисички и Кожа . Она была номинирована на премию Тони за роль в фильме Мидги Первис и получила премию кинокритиков Нью-Йорка за лучшую женскую роль в фильме за свою работу в Lifeboat . Бэнкхед была первой белой женщиной, появившейся на обложке журнала Ebony , и была одной из очень немногих актрис и единственной театральной актрисой, у которой были обложки обоих журналов Time и Жизнь . В 1928 году она была названа одной из 10 самых выдающихся женщин Лондона. В Законодательном собрании Алабамы была принята резолюция в честь ее достижений. Бэнкхед была (посмертно) одним из первых членов Зала славы американского театра, введенного в должность после его основания в 1972 году.

В театре

Бэнкхед заслужила наибольшее признание за две классические роли, которые она Авторы: Реджина в «Лиллиан Хеллман» Маленькие лисицы и Сабина в «Кожи наших зубов» Торнтона Уайлдера. В отеле Algonquin Бэнкхед оставил выдающиеся впечатления у таких драматургов, как Зои Акинс и Рэйчел Кротерс. Позже Кротерс написал пьесу Everyday для Бэнкхеда, а Акинс создал образ Евы Лавлейс в ее пьесе Утренняя слава по Бэнкхеду. Она подружилась с Теннесси Уильямсом, который сразу же был поражен при встрече с ней, назвав ее «результатом фантастического скрещивания бабочки и тигра». Уильямс написала для нее четыре женские роли: Майра Торранс в Битве ангелов , Бланш ДюБуа в Трамвай по имени Desire , принцесса Космонополис в Sweet Bird of Youth и Флора Гофорт в фильме «Молочный поезд здесь больше не останавливается» . В песне "Off the Record" из мюзикла 1937 года Я бы лучше был прав есть строчка: "Я не очень люблю Бэнкхеда, но я бы хотел познакомиться с Таллулой". У театра Бэнкхед (Ливерморского центра исполнительских искусств) есть ее тезка.

В искусстве

Коллекция из 50 портретов Бэнкхеда в ее лондонские годы находится в Национальной портретной галерее Соединенного Королевства. Август Джон написал портрет Бэнкхеда в 1929 году, который считается одним из его величайших произведений. Фрэнк Добсон также вылепила бюст Бэнкхеда во время ее лондонского периода. В Библиотеке Конгресса хранятся многочисленные работы Бэнкхеда.

Биографии

О жизни Бэнкхеда написано много книг. В хронологическом порядке это:

• Бэнкхед, Таллула. Таллула: Моя автобиография . Harper & amp; Bros., 1952 г.
• Джилл, Брендан. Таллула . Холт, Лондон: Rinehart & amp; Уинстон, 1972 г.
• Израиль, Ли. Мисс Таллула Бэнкхед . Нью-Йорк: Putnam Pub Group, 1972.
• Танни, Киран. Таллула: любимец богов . Нью-Йорк: Даттон, 1973.
• Ролз, Юджиния. Таллула, Воспоминание . University of Alabama Press, 1979.
• Брайан, Денис. Таллула, Дарлинг: Биография Таллулы Бэнкхед . Нью-Йорк: Макмиллан, 1980.
• Патрик, Памела Коуи. Таллула Бэнкхед: Любимая театра . Хантсвилл: Книги Консорциума писателей, 1989.
• Carrier, Jeffrey. Таллула Бэнкхед, биобиблиография . Нью-Йорк: Greenwood Press, 1991.
• Брет, Дэвид. Таллула Бэнкхед: скандальная жизнь . Нью-Йорк: Robson Books / Parkwest, 1997.
• Лавери, Бриони. Таллула Бэнкхед . Ванна: Absolute Press, 1999.
• Арчибальд, Алиша Шерард. Таллула Бэнкхед: звезда плохих девочек Алабамы . Алабама: Seacoast Publishing, Inc., 2003
• Лобенталь, Джоэл. Таллула!: Жизнь и времена ведущей леди. Нью-Йорк: HarperCollins, 2004.

Дани

Дань Таллула Бэнкхед была проводился Альянсом искусств округа Уокер в ее родном городе Джаспер, штат Алабама, 11–15 июня 2015 г. Аналогичная дань была проведена в течение недели в Университете Алабамы в Бирмингеме в ноябре 1977 г.

В популярная культура

Бэнкхед оказала неизгладимое влияние на американскую культуру, несмотря на то, что современные зрители не знакомы с сценическими выступлениями, благодаря которым она получила наибольшее признание. Бэнкхед остается гораздо более заметным в общественном сознании, чем современные бродвейские актрисы ее уровня, благодаря ее уникальной личности и часто саморазрушающему поведению.

Она стала символом лагеря, которому часто подражают.

Многие критики (и сама Бэнкхед) сравнивали характеристику Марго Ченнинг в Все о Еве с характеристикой Бэнкхеда. Художник по костюмам Эдит Хед открыто признала, что стилизовала внешность Ченнинга на внешность Бэнкхеда.

Голос и личность Бэнкхеда вдохновили актрису озвучивания Бетти Лу Герсон над персонажем Круэллы Де Виль в фильме Walt Disney Pictures One "Сто один далматинец" , который студия называет "маниакальным взлетом известной актрисы Таллулы Бэнкхед".

Коктейль в лондонском отеле Ritz называется "Таллула" по случаю, когда Бэнкхед зашла в отель и выпила шампанское из своей обуви.

Вымышленные образы

• В фильме 1969 года До свидания, мистер Чипс актриса Сиан Филлипс изображает Урсулу Моссбэнк, персонажа, явно вдохновленного мистикой и манерами Бэнкхеда, но в фильме нет никаких предположений, что этот персонаж Предполагается, что это сама Бэнкхед.
• Юджиния Роулз в 1971 году разработала шоу одной женщины, Таллула, Воспоминание , где она изобразила своего "пожизненного друга" Бэнкхеда. Позже она опубликовала его как книгу с тем же названием в 1979 году.
• В фильме 1980 года, снятом для телевидения, Война Скарлетт О'Хара , Кэрри Най играет Бэнкхеда в роли Бэнкхеда. она и многие другие соперничают за роль Скарлетт О'Хара в Унесенных ветром .
• В бродвейском мюзикле 1983 года Таллула! , Хелен Галлахер изображает жизнь Бэнкхеда с первых дней в Алабаме до своей карьеры в Нью-Йорке и сосредотачивается на ее отношениях с отцом.
• Рок-музыкант / актер Сьюзи Кватро изобразила Бэнкхеда в мюзикле под названием Tallulah Who ? в 1991 году. Мюзикл был основан на книге Уилли Раштона. Шоу проходило с 14 февраля по 9 марта в The Queen's Theater, Хорнчерч, Великобритания, и получило положительные отзывы.
• В документальном фильме 1995 года Wigstock: The Movie был показан номер под названием The Dueling. Бэнкхеды, чьи звезды перетаскиваются под преувеличенный стиль символа лагеря.
• Персонаж-актер и самоуничижительный «иллюзионист», Джим Бейли сыграл Бэнкхеда в пьесе Таллула и Теннесси в 1999 году.
• В своем первом шоу одной женщины Кэтлин Тернер сыграла главную героиню в фильме Сандры Райан Хейворд Таллула 2000-2001 гг. .
• Валери Харпер сыграла Бэнкхеда в фильме Looped , премьера которого состоялась в театре Пасадены. Он открылся на Бродвее 19 февраля 2010 года в Lyceum Theatre.
• В сериале 2015–2017 годов Z: Начало всего о подруге детства Бэнкхеда Зельде Сайре Фицджеральд, Кристине. Беннетт Линд играет Бэннетта.
• Пэджет Брюстер сыграл Бэннетта в двух эпизодах мини-сериала Netflix 2020 года, Голливуд . Шоу включает в себя сильно выдуманную версию Бэнкхеда и ее место в Золотом веке Голливуда 1940-х годов.
• Бэнкхед по-разному изображалась Товахом Фельдшухом в обеих партиях Tallulah's Party , которые открылись в 1998 в Театре Мартина Р. Кауфмана и в оригинальном фильме Фельдшух и Линды Селман Tallulah Hallelujah !, , который открылся в театре Дугласа Фэрбенкса на Бродвее в 2000 году.