Мэри Астор

Мэри Астор

Ховард Хоукс (зять)
Уильям Хоукс (зять)
Бесси Лав (невестка)
Этол Ширер (невестка)

Мэри Астор (урожденная Люсиль Васконселлос Ланганке; 3 мая , 1906-25 сентября 1987) была американской актрисой. Хотя ее карьера длилась несколько десятилетий, Астор лучше всего запомнить по роли Бриджит О'Шонесси в Мальтийском соколе (1941). Она получила премию Американской киноакадемии за лучшую женскую роль второго плана за роль пианистки Сандры Ковак в фильме Великая ложь (1941).

Астор начала свою долгую карьеру в кино еще подростком в немое кино начала 1920-х. Когда появились звуковые фильмы, ее голос сначала посчитали слишком мужским, и она не появлялась на экране в течение года. После того, как она появилась в спектакле с подругой Флоренс Элдридж, поступили предложения о съемках, и она смогла возобновить свою карьеру в говорящих картинах.

В 1936 году ее карьера была почти разрушена скандалом. У Астор был роман с драматургом Джорджем С. Кауфманом, и ее бывший муж назвал ее прелюбодейной женой во время драки за опеку над ее дочерью. Преодолевая эти препятствия в личной жизни, Астор добилась большего успеха на экране, в конечном итоге получив премию Оскар за лучшую женскую роль второго плана за роль в фильме Великая ложь (1941).

Астор была контрактным игроком Metro-Goldwyn-Mayer на протяжении большей части 1940-х годов и продолжала работать в кино, на телевидении и на сцене до выхода на пенсию в 1964 году. Она написала пять романов. Ее автобиография была бестселлером, как и ее более поздняя книга Жизнь в кино , в которой рассказывалось о ее карьере.

Режиссер Линдси Андерсон написала об Астор в 1990 году: «Когда двое или трое, любящих кино, собраны вместе, имя Мэри Астор всегда всплывает, и все соглашаются, что она была актрисой особой привлекательности, чьи качества глубины и реальности, казалось, всегда освещали роли, которые она играла ».

Содержание

1 Ранние годы
2 Карьера в немом кино
3 Новое начало
4 Дело об опеке
5 Середина карьеры
6 Средние годы
7 Последние годы и смерть
8 Фильмография
9 Радио внешний вид
10 См. также
11 Библиография
12 Ссылки
13 Внешние ссылки

Ранние годы

Астор родился в Куинси, штат Иллинойс, в семье Отто Людвига Ланганке (2 октября 1871 г. - 3 февраля 1943 г.) и Хелен Мари де Васконселлос (19 апреля 1881 г. - 18 января 1947 г.). ). Оба ее родителя были учителями. Ее отец-немец эмигрировал в Соединенные Штаты из Берлина в 1891 году и стал натурализованным гражданином США; ее американская мать родилась в Джексонвилле, штат Иллинойс, и имела португальские корни. Они поженились 3 августа 1904 года в Лионе, штат Канзас.

Отец Астора преподавал немецкий язык в средней школе Куинси, пока США не вступили в Первую мировую войну. Позже он занялся легким земледелием. Мать Астор, которая всегда хотела быть актрисой, преподавала драму и ораторское искусство. Астор получила домашнее образование и училась игре на пианино от отца, который настаивал, чтобы она практиковалась ежедневно. Ее таланты на фортепиано пригодились, когда она играла на пианино в своих фильмах Великая ложь и Встретимся в Сент-Луисе .

В 1919 году Астор прислала фотография себя на конкурсе красоты в Motion Picture Magazine , став полуфиналистом. Когда Астор было 15 лет, семья переехала в Чикаго, штат Иллинойс, где ее отец преподавал немецкий язык в государственных школах. Астор брала уроки драмы и появлялась в различных любительских постановках. В следующем году она отправила еще одну фотографию в Motion Picture Magazine , на этот раз став финалистом, а затем заняв второе место в национальном конкурсе. Затем ее отец перевез семью в Нью-Йорк, чтобы его дочь снималась в кино. Он управлял ее делами с сентября 1920 года по июнь 1930 года.

Манхэттенский фотограф Чарльз Альбин увидел ее фотографию и попросил молодую девушку с преследующими глазами и длинными каштановыми волосами, по прозвищу «Расти», позировать ему. . Фотографии Альбина видел Гарри Дюрант из Famous Players-Lasky, и Астор подписала шестимесячный контракт с Paramount Pictures. Ее имя было изменено на Мэри Астор во время конференции между руководителем Paramount Pictures Джесси Ласки, кинопродюсером Уолтером Вангером и обозревателем сплетен Лоуэллой Парсонс.

Карьера в немом кино

Режиссером первого кинопробы Астор была Лилиан Гиш, которая была так впечатлена ее чтением Шекспира, что сняла ее с высоты в тысячу футов. Она дебютировала в 14 лет в фильме 1921 года Сентиментальный Томми , но ее небольшая роль в эпизоде сновидения закончилась на полу монтажной. Paramount позволила своему контракту истечь. Затем она появилась в нескольких короткометражных фильмах с эпизодами, основанными на известных картинах. Она получила признание критиков за двухцилиндровый фильм 1921 года The Beggar Maid . Ее первым полнометражным фильмом был Джон Смит (1922), за которым в том же году последовал фильм Человек, сыгравший Бога . В 1923 году она и ее родители переехали в Голливуд.

После появления в нескольких крупных ролях в различных студиях, она снова была подписана Paramount, на этот раз к годовому контракту из расчета 500 долларов в неделю. После того, как она появилась еще в нескольких фильмах, Джон Бэрримор увидел ее фотографию в журнале и захотел, чтобы она снялась в его новом фильме. Взятый в аренду Warner Bros., она снялась с ним в фильме Бо Браммел (1924). Старший актер ухаживал за молодой актрисой, но их отношения были серьезно ограничены нежеланием родителей Астор позволить паре проводить время вместе наедине; Мэри было всего семнадцать, и она была несовершеннолетней. Только после того, как Бэрримор убедил Лангханков, что его уроки актерского мастерства требуют уединения, паре удалось вообще побыть одна. Их тайная помолвка закончилась в основном из-за вмешательства Лангханков и неспособности Астора избежать их деспотичного авторитета, а также из-за того, что Бэрримор был связан с коллегой Астора по WAMPAS Baby Star Долорес Костелло, на которой он позже женился. В 1925 году родители Астора купили особняк в мавританском стиле с 1 акром (4000 м2) земли, известный как «Муркрест», на холмах над Голливудом. Семья Лангханков не только щедро жила на заработки Астор, но и держала ее в тюрьме в Муркресте. Муркрест известен не только своим богато украшенным стилем, но и местом самой роскошной резиденции, связанной с колонией Кротона, утопическим обществом, основанным Теософическим обществом в 1912 году. Построен Мари Руссак Хотченер, теософом, не имевшим формального архитектурного образования. Дом сочетает в себе стили мавританского и миссионерского возрождения и содержит такие элементы декоративно-прикладного искусства, как окна из художественного стекла (чей дизайн из красного лотоса Астор назвал «несчастным») и плитки Батчелдера. Муркрест, который с тех пор претерпел многомиллионную реконструкцию, по-прежнему стоит. До того, как его купили Лангханки, его арендовал Чарли Чаплин, чье пребывание в должности увековечено художественным стеклянным окном с изображением Маленького Бродяги.

Родители Астора не были теософами, хотя семья была дружна как с Мари Хотченер, так и с ее муж Гарри, видные члены Теософского общества. Мари Хотченер договорилась о праве Астор на пособие в размере 5 долларов в неделю (в то время как она зарабатывала 2500 долларов в неделю) и о праве идти на работу без присмотра матери. В следующем году, когда ей было 19 лет, Астор, сытая по горло постоянным физическим и психологическим насилием со стороны отца, а также его контроль над ее деньгами, вылезла из окна спальни на втором этаже и сбежала в отель в Голливуде, как рассказывается в ее мемуарах. Хотченер поспособствовал ее возвращению, убедив Отто Ланганке предоставить Астор сберегательный счет на 500 долларов и право приходить и уходить, когда ей заблагорассудится. Тем не менее, она не могла контролировать свою зарплату, пока ей не исполнилось 26 лет, после чего родители подали на нее в суд о финансовой поддержке. Астор уладила дело, согласившись платить своим родителям 100 долларов в месяц. Отто Ланганке выставил Муркрест на аукцион в начале 1930-х годов, надеясь продать больше, чем предложенные ему за это 80 000 долларов; его продали за 25 000 долларов.

Астор продолжала сниматься в фильмах на различных студиях. Когда в 1925 году ее контракт с Paramount закончился, она была подписана в Warner Bros. Среди ее заданий была еще одна роль с Джоном Бэрримором, на этот раз в Дон Хуане (1926). В 1926 году она была названа одной из звездочек WAMPAS Baby Stars вместе с Мэри Брайан, Долорес Костелло, Джоан Кроуфорд, Долорес дель Рио, Джанет Гейнор и Фэй Рэй. Взятый в аренду Fox Film Corporation, Астор снялась в фильме Одет для убийства (1928), получившем хорошие отзывы, и в сложной комедии Сухой мартини (также 1928). Позже она сказала, что, работая над последним, она «впитала и приняла кое-что из атмосферы и эмоционального климата картины». Она сказала, что он предлагает «новую и захватывающую точку зрения; с его притворной доктриной потворства своим слабостям он устремился в вакуум моего морального чувства и полностью захватил меня». Когда ее контракт с Warner Bros. закончился, она подписала контракт с Fox на 3750 долларов в неделю. В 1928 году она вышла замуж за режиссера Кеннета Хоукса в своем семейном доме Муркрест. Он подарил ей автомобиль Packard в качестве свадебного подарка, и пара переехала в дом высоко на горе Лукаут в Лос-Анджелесе над Беверли-Хиллз. Когда киноиндустрия перешла на звуковое кино, Фокс устроила ей звуковой тест, который она провалила, потому что студия сочла ее голос слишком глубоким. Хотя этот результат, вероятно, был связан с ранним звуковым оборудованием и неопытными техническими специалистами, студия освободила ее от контракта, и она оказалась без работы на восемь месяцев в 1929 году.

Новое начало

В свободное от работы время Астор брала уроки вокала и пения у Фрэнсиса Стюарта, представителя Франческо Ламперти, но никаких ролей предложено не было. Затем ее актерской карьере способствовала ее подруга Флоренс Элдридж (жена Фредрика Марча), которой она доверилась. Элдридж, который должен был сыграть главную роль в спектакле Среди женатых в театре Majestic в центре Лос-Анджелеса, рекомендовал Астор на роль второй женской роли. Спектакль имел успех, и ее голос сочли подходящим, описав его низким и ярким. Она была счастлива снова работать, но вскоре ее счастье закончилось. 2 января 1930 года во время съемок фильма Fox Такие люди опасны Кеннет Хоукс погиб в авиакатастрофе над Тихим океаном. Астор только что закончила утренник в «Маджестике», когда Флоренс Элдридж сообщила ей эту новость. Ее срочно доставили из театра в квартиру Элдриджа. В следующем шоу на замену пришла Дорис Ллойд. Некоторое время Астор оставалась с Элдриджем в своей квартире, затем вскоре вернулась к работе. Вскоре после смерти мужа она дебютировала в своем первом звуковом кино, Ladies Love Brutes (1930) на Paramount, в котором она снялась вместе со своим другом Фредериком Марчем. В то время как ее карьера развивалась, ее личная жизнь оставалась сложной. После работы над еще несколькими фильмами она перенесла отсроченный шок из-за смерти мужа и пережила нервный срыв. В течение нескольких месяцев ее болезни ее лечил доктор Франклин Торп, за которого она вышла замуж 29 июня 1931 года. В том же году она сыграла Нэнси Гибсон в фильме Умная женщина , сыграв женщину, решившую вытащить мужа из золотого флирта.

В мае 1932 года Торпс приобрела яхту и отплыла на Гавайи. Астор ждала ребенка в августе, но родила в июне в Гонолулу. Ребенка, дочь, назвали Мэрилин Хауоли Торп: ее имя объединило имена родителей, а ее второе имя - гавайское. Когда они вернулись в Южную Калифорнию, Астор стала фрилансером и получила ключевую роль Барбары Уиллис в фильме MGM «Красная пыль» (1932) с Кларком Гейблом и Джин Харлоу. В конце 1932 года Астор подписала с Warner Bros. контракт с ведущим игроком. Между тем, помимо щедрых расходов, ее родители инвестировали в фондовый рынок, который часто оказывался убыточным. Пока они оставались в Муркресте, Астор окрестила его «белым слоном» и отказалась содержать дом. В 1933 году ей пришлось обратиться в Фонд помощи кинематографии, чтобы оплатить счета. Она появилась в главной женской роли, Хильде Лейк, племяннице жертв убийства, в Дело об убийстве в питомнике (1933), где она снялась вместе с Уильямом Пауэллом в роли детектива Фило Вэнса. Кинокритик Уильям К. Эверсон назвал это «шедевром» в августовском выпуске журнала Films in Review за 1984 год.

Вскоре она недовольна своим браком из-за вспыльчивости Торпа и Имея привычку перечислять свои недостатки, Астор хотела развода к 1933 году. По совету друга она сделала перерыв в съемках фильмов в 1933 году и посетила Нью-Йорк одна. Находясь там, наслаждаясь бурной общественной жизнью, она познакомилась с драматургом Джорджем С. Кауфманом, который был в крепком, но открытом браке. Она задокументировала их роман в своем дневнике. Торп, к этому моменту пользуясь доходом жены, обнаружил дневник Астор. Он указал, что ее связи с другими мужчинами, в том числе с Кауфманом, будут использоваться для утверждения, что она была непригодной матерью в любом бракоразводном процессе.

Дело об опеке

Доктор Франклин Торп развелся с Астором в апреле 1935 года. Битва за опеку над их четырехлетней дочерью Мэрилин привлекла внимание прессы к Астору в 1936 году. Дневник Астора никогда официально не предлагался в качестве доказательства во время судебного разбирательства, но Торп и его адвокаты постоянно ссылались на него. это, и его известность росла. Астор признала, что дневник существовал и что она задокументировала свой роман с Кауфманом, но утверждала, что многие из упомянутых частей были подделками после кражи дневника из ее стола. Дневник был признан неприемлемым как искаженный документ, потому что Торп удалил страницы, относящиеся к себе, и содержал сфабрикованное содержание. Судья Гудвин Дж. Найт приказал опечатать его и изъять. Известно, что Флорабель Мьюир, затем работавшая в New York Daily News , изобрела сфабрикованные дневниковые отрывки в своих статьях.

Новости дневника стали достоянием общественности, когда Астор сыграла роль в Додсворте. (1936), как Эдит Кортрайт, только начинали сниматься. Продюсера Сэмюэля Голдвина уговорили уволить ее, поскольку ее контракт содержал пункт о морали, но Голдвин отказался. С Уолтером Хьюстоном в главной роли, Додсворт получил восторженные отзывы после релиза, и признание публики заверило студии, что выбор Астора остается жизнеспособным предложением. В конечном счете, скандалы не причинили вреда карьере Астор, которая фактически оживилась из-за борьбы за опеку и вызванной ею огласки.

В 1952 году по решению суда дневник Астор был удален из хранилища банка, где он был была изолирована на 16 лет и разрушена.

В середине карьеры

В 1937 году она вернулась на сцену в хорошо принятой постановке оперы Ноэля Кауарда Сегодня вечером в 8.30 , Удивленное сердце и Натюрморт . Также она начала регулярно выступать на радио. В течение следующих нескольких лет она сыграла роли в Узник Зенды (1937), Ураган Джона Форда (1937), Полночь (1939). ) и Бригам Янг (1940). В фильме Джона Хьюстона Мальтийский сокол (1941) Астор сыграла коварную соблазнительницу и убийцу Бриджит О'Шонесси. В фильме также снимались Хамфри Богарт, Питер Лорр и Сидней Гринстрит. За свою роль в фильме Великая ложь (также 1941) она получила Оскара как лучшую женскую роль второго плана на 14-й церемонии вручения премии Оскар. В роли Сандры Ковак, эгоцентричной пианистки, которая отказывается от своего будущего ребенка, ее прерывистый любовный интерес сыграл Джордж Брент, но звездой фильма была Бетт Дэвис. Дэвис попросила Астор сыграть эту роль после просмотра ее кинопробы и увидев, как она играет Фортепианный концерт № 1 Чайковского. Затем она наняла Астор для совместной работы над переписыванием сценария, который, по мнению Дэвис, был посредственным и требовал доработки, чтобы сделать его более интересным. Далее Астор последовала совету Дэвис и надела на эту роль стриженную прическу.

Саундтрек к фильму в сценах, где она играет концерт, с резкими движениями руки на клавиатуре пианино, был дублирован пианистом Максом Рабиновичем. . Дэвис намеренно отступил, чтобы позволить Астор сиять в своих ключевых сценах. В своей речи на вручении премии «Оскар» Астор поблагодарила Бетт Дэвис и Чайковского. Астор и Дэвис стали хорошими друзьями.

Однако эти успехи не продвинули Астор в высший эшелон звезд кино. Она всегда отклоняла предложения сняться сама по себе. Не желая брать на себя ответственность за выставление счетов и выставлять напоказ, она предпочла безопасность быть избранным игроком. Она воссоединилась с Хамфри Богартом и Сидни Гринстритом в фильме Джона Хьюстона Через Тихий океан (1942). Хотя обычно Астор играла драматические или мелодраматические роли, она проявила талант к комедии в роли принцессы Сентимилии в фильме Престона Стерджеса История Палм-Бич (также 1942) для Paramount. В феврале 1943 года отец Астора, Отто Ланганке, скончался в больнице «Сидарс оф Ливан» в результате сердечного приступа, осложненного гриппом. Его жена и дочь были у его постели.

В том же году Астор подписала семилетний контракт с MGM - прискорбная ошибка. Она была занята игрой, по ее мнению, посредственными ролями, которые она называла «Матери для метро». После Meet Me in St. Louis (1944) студия позволила ей дебютировать на Бродвее в фильме Many Happy Returns (1945). Спектакль провалился, но Астор получила хорошие отзывы. Взятые в аренду у 20th Century Fox, она сыграла богатую вдову в фильме Клаудия и Дэвид (1946). Она также была одолжена Paramount, чтобы сыграть Фрици Халлера в Неистовство пустыни (1947), жесткого владельца салуна и казино в небольшом шахтерском городке. Перед тем как Хелен Ланганке умерла от сердечного приступа в январе 1947 года, Астор сказала, что она сидела в больничной палате со своей матерью, которая была в бреду и не знала ее, и тихо слушала, как Хелен рассказывала ей все об ужасной, эгоистичной Люсиль. После смерти Астор сказала, что провела бесчисленные часы, копируя дневник своей матери, чтобы читать его, и была удивлена, узнав, как сильно ее ненавидят. Вернувшись в MGM, Астор продолжала играть неприметные, бесцветные материнские роли. Единственное исключение было, когда она сыграла проститутку в нуарном фильме Акт насилия (1948). Последней каплей стало то, что она сыграла Марми Марч в фильме «Маленькие женщины» (1949). Астор не нашла спасения в том, чтобы сыграть то, что она считала еще одной простой матерью, и впала в уныние. Позже она описала свое разочарование в актерском составе и съемках в своих мемуарах Жизнь в кино :

Все девушки хихикали, болтали и превращали каждую сцену в игру. Тейлор был помолвлен, любил и большую часть времени разговаривал по телефону (что нормально, но не тогда, когда производственные часы отсчитывают деньги компании). Джун Эллисон постоянно и раздраженно жевала жевательную резинку, а Мэгги О'Брайен посмотрела на меня так, словно планировала что-то очень неприятное.

Студия хотела продлить ее контракт, обещая лучшие роли, но она отклонила предложение.

Средние годы

В то же время пить Астор становилось все хуже. Она призналась в алкоголизме еще в 1930-х годах, но это никогда не мешало ее графику работы или производительности. В 1949 году она достигла дна и попала в санаторий для алкоголиков.

В 1951 году она в отчаянии позвонила своему врачу и сказала, что приняла слишком много снотворного. Ее доставили в больницу, и полиция сообщила, что она пыталась покончить жизнь самоубийством, что стало ее третьей передозировкой за два года. История попала в заголовки новостей. Она утверждала, что это был несчастный случай.

В том же году она присоединилась к Анонимным Алкоголикам и обратилась в католицизм. Она приписала свое выздоровление священнику Питеру Чикличу, также практикующему психологу, который посоветовал ей написать о своих переживаниях в рамках терапии. Она также рассталась со своим четвертым мужем, Томасом Уилоком (биржевым маклером, за которого она вышла замуж на Рождество 1945 года), но фактически развелась с ним только в 1955 году.

В 1952 году она получила главную роль в пьесе. Время кукушки , по которому позже был снят фильм Summertime (1955), и впоследствии он гастролировал с ним. После гастролей Астор четыре года жила в Нью-Йорке и работала в театре и на телевидении. Во время президентских выборов 1952 года Астор, пожизненная демократка, поддерживала кампанию Адлая Стивенсона.

Ее телевизионный дебют состоялся в фильме Недостающие годы (1954) для Kraft Television Театр . В последующие годы она часто снималась на телевидении и появлялась во многих крупных шоу того времени, включая The United States Steel Hour , Alfred Hitchcock Presents , Rawhide , доктор Килдэр , Закон Берка и Бен Кейси . В 1954 году она появилась в эпизоде «Час страха» сериала Гэри Меррилла на канале NBC Правосудие в роли отчаянно бедной и стареющей кинозвезды, которая пытается покончить жизнь самоубийством, чтобы избежать разоблачения как вора. Она также сыграла бывшую кинозвезду в «Триллере» Бориса Карлоффа в эпизоде «Прошлое лето Роуз».

Она снова снялась на Бродвее в фильме Старкросс. История (1954), еще одна неудача, и вернулась в южную Калифорнию в 1956 году. Затем она отправилась в успешный театральный тур Дон Хуан в аду в постановке Агнес Мурхед и в главной роли Рикардо Монтальбан. .

Мемуары Астора Моя история: автобиография были опубликованы в 1959 году и стали сенсацией в свое время и стали бестселлером. Это было результатом того, что отец Циклич уговаривал ее писать. Хотя она рассказывала о своей беспокойной личной жизни, своих родителях, браках, скандалах, борьбе с алкоголизмом и других сферах своей жизни, она не упомянула подробно киноиндустрию или свою карьеру. В 1971 году была опубликована вторая книга, Жизнь в кино , в которой она рассказала о своей карьере. Он тоже стал бестселлером. Астор также попробовала свои силы в художественной литературе, написав романы Невероятный Чарли Карве (1960), Образ Кейт (1962), которые были опубликованы в 1964 году в немецком переводе. как Jahre und Tage , The O'Conners (1964), Goodbye, Darling, be Happy (1965) и A Place "Суббота" (1968).

За это время она снялась в нескольких фильмах, в том числе в Незнакомец на моих руках (1959). Она вернулась в Return to Peyton Place (1961), сыграв Роберту Картер, властную мать, которая настаивает на том, чтобы "шокирующий" роман, написанный Эллисон Маккензи, был исключен из школьной библиотеки, и получила хорошие отзывы за ее производительность. По словам киноведа Гэвина Ламберта, Астор изобрела незабываемые моменты бизнеса в своей последней сцене этого фильма, где раскрываются мстительные мотивы Роберты.

Последние годы и смерть

После поездки по окрестностям В 1964 году Астор переманили из своего дома в Малибу, штат Калифорния, где она занималась садоводством и работала над своим третьим романом, чтобы снять то, что она решила стать ее последним фильмом. Ей предложили небольшую роль ключевой фигуры, Джуэл Мэйхью, в загадочном убийстве Тише ... Тише, милая Шарлотта (1964) с ее подругой Бетт Дэвис в главной роли. Свою финальную сцену она снимала с Сесилом Келлавей на плантации Дубовой аллеи в южной Луизиане. В Жизнь в кино она описала своего персонажа как «маленькую старушку, ожидающую смерти». Астор решила, что это станет ее лебединой песней в кинобизнесе. После 109 фильмов в карьере, охватывающей 45 лет, она сдала свою карту Гильдии киноактеров и вышла на пенсию.

Позже Астор переехала в Фаунтин-Вэлли, Калифорния, где она жила рядом со своим сыном Энтони дель Кампо (от нее третий брак с мексиканским киноредактором Мануэлем дель Кампо) и его семьей до 1971 года. В том же году, страдая от хронического сердечного заболевания, она переехала в небольшой коттедж на территории кинотеатра Motion Picture & amp; Television Country House, пенсионное заведение в Вудленд-Хиллз, Лос-Анджелес, где у нее был частный стол, когда она решила поесть в столовой для жителей. Она появилась в телевизионном документальном сериале Голливуд: празднование американского немого кино (1980), сопродюсером которого был Кевин Браунлоу, в котором она рассказывала о своих ролях в период немого кино. После нескольких лет выхода на пенсию ее уговорила сняться в документальном фильме Браунлоу бывшая невестка Бесси Лав, которая также снялась в сериале.

Астор умерла 25 сентября 1987 года в возрасте 81 года. дыхательной недостаточности из-за эмфиземы легких во время пребывания в больнице комплекса Кинотеатр. Она похоронена на кладбище Святого Креста в Калвер-Сити, Калифорния. У Астор есть кинозвезда на Голливудской Аллее славы на Голливудском бульваре 6701.