Коретти Арле-Титц

• Spirituals
• русская народная музыка
• джаз
• традиционная поп-музыка

Коретти Генриховна Арле-Титц {русский язык: Коретти Арле Тиц} (5 декабря 1881 - 14 декабря 1951), также известная как Коретт Алефред, родилась в Америке и была певицей джазовой, духовной и поп-музыки (лирическое и драматическое сопрано), танцовщицей и актрисой, которая была хорошо известна в Российская Империя и Советский Союз.

Содержание

• 1 Ранние годы
• 2 Карьера
  • 2.1 Начало карьеры (1901–1907 гг.) )
  • 2,2 К.Г. Утина (1908–1916)
  • 2.3 Консерватория и Общество изящных искусств (1913–1916)
  • 2.4 Украина (1917–1921)
  • 2.5 Советская карьера и распространение джаза (1921–1931)
  • 2.6 Советская актриса и певица (1932-1938)
  • 2.7 Великая Отечественная война и Более поздняя карьера (1939–1951)
• 3 Ссылки

• 2.1 Начало карьеры (1901–1907)
• 2,2 К.Г. Утина (1908–1916)
• 2.3 Консерватория и Общество изящных искусств (1913–1916)
• 2.4 Украина (1917–1921)
• 2.5 Советская карьера и внедрение джаза (1921–1931)
• 2.6 Советская актриса и певица (1932-1938)
• 2.7 Великая Отечественная война и дальнейшая карьера (1939–1951)

Ранние годы

Коретте Элизабет Харди родилась 5 декабря 1881 (или 1883) в Черчвилле, штат Нью-Йорк, в семье Кэрри Картер и Томаса Дж. Харди. Томас мигрировал на север в Бруклин около 1875 года из Петербурга, штат Вирджиния. Летом 1879 года он встретил и вскоре женился на Кэрри Картер (еще одна мигрантка из Ричмонда, штат Вирджиния).

В апреле 1880 года, будучи служанкой в ​​семье Валахов (немецкая семья, проживающая на Лонг-Айленде), Кэрри родила ему сына. К сожалению, ребенок не выжил, и пара отправилась на север, в городок Черчвилль, где Кэрри родила двоих детей, Коретте (1881 г.) и Анну (1884 г. р.).

Где-то между 1886–1888 годами семья вернулась на Манхэттен, где родились еще восемь детей, хотя Эдвард (род. 1889), Изабелла Клара (род. 1892), Майлз (р. 1895) были родителями. только те, кто пережил детство. Семья жила по адресу 140 West 19 Street в оживленном районе Мидтаун.

В начале 1900 года переехала на 448 West 54th Street в промышленно развитом районе Адской Кухни. Все многоквартирные дома и трущобы были заполнены ирландскими иммигрантами, бежавшими от Великого голода в Ирландии в поисках работы в доках на реке Гудзон или на железных дорогах. Многие из тех, кому не посчастливилось проживать в этом перенаселенном и кишащем бедностью районе, обратились к бандитской жизни. К апрелю 1900 года 18-летняя Коретте Харди нашла работу переписчиком (расшифровка документов) и использовала Mt. Хор Баптистской церкви Olivet - ее единственное музыкальное средство.

Карьера

Начало карьеры (1901–1907)

В апреле 1901 года Коретте заметил рекламу в New Издание York Herald опубликовано немецким театральным импресарио Паулой Кон-Вёльнер, которое ищет семь афроамериканок, способных петь и танцевать для концертного турне по Германии. Харди ответил на объявление и был незамедлительно принят. Кон-Вёльнер, ранее руководившая двумя театральными труппами в 1890-х годах в Лейпциге и Хемнице, поехала в Нью-Йорк, чтобы навестить двух своих замужних сестер, когда ей пришла в голову идея организовать негритянскую театральную труппу для гастролей по Европе. Вскоре в состав труппы вошли Олли Бургойн (26-летний певец из шоу Oriental America), Fannie Wise (19-летняя певица из Бруклина), Флоренс Коллинз (26-летняя пианистка из Кентукки), Альверта Берли (19 лет из Балтимора), ST Джубри (32-летняя домохозяйка из Вирджинии) и Эмма Харрис (29-летняя домработница из Бруклина). К сожалению, 19-летняя Коретте Харди, хотя и была принята, должна была быть оставлена ​​в качестве замены на случай, если какая-либо из других женщин решит покинуть недавно названную труппу «Луизианская гвардия амазонок». 10 апреля шесть женщин были доставлены в паспортный стол для подачи заявления на получение первых паспортов. Через две недели, когда г-жа Кон-Вёльнер оплатила все шесть путевых расходов женщин, они сели на рейс S.S. Deutschland, направляясь в Германию.

28 апреля 1902 года Коретте получила свой первый паспорт и примерно в конце мая в сопровождении Фанни Смит (из Филадельфии) пересекла Атлантический океан, чтобы присоединиться к труппе Луизианской гвардии амазонок в Европе. Путешествуя за границу, она по неизвестным причинам сменила имя на Коретте Алефред. За пять успешных месяцев труппа путешествовала по Центральной Европе, выступая в Цюрихе, Санкт-Галлене, Мюнхене, Лейпциге и Дрездене. 1 ноября 1902 года во время помолвки в Дрездене женщины разорвали отношения со своим немецким импресарио и подали на нее в суд за финансовую эксплуатацию и бесхозяйственность. Олли Бургойн был избран менеджером труппы. 16 ноября, теперь уже под названием «Five Louisianas», труппа переехала в Берлин, где они начали короткий тур по Германии на следующие четыре месяца. В марте 1903 года, во время очередного выступления в Дрездене, Олли Бургойн и Флоренс Коллинз обновили свои паспорта и уехали в Лондон, чтобы присоединиться к актерскому составу Hurtig & amp; "В Дагомее" Симона, который открылся в следующем месяце в театре Шефтсбери. Возможно, под руководством Эммы Харрис труппа продолжала гастролировать по Германии еще три месяца, прежде чем отправиться в Российскую империю. Получив паспорт от американского посольства в Берлине (10 июля 1903 г.), труппа отправилась на северо-запад в Санкт-Петербург, чтобы на два месяца выступить в популярном парке развлечений «Крестовский сад», где они открылись 19 июля. 29 сентября труппа открылась в Москве во Французском театре Омона еще на два месяца под названием "4 Ebony Belles". Зимой 1903 года Луизианская гвардия амазонок (Ebony Belles) окончательно распалась. Альверта Берли вышла замуж за афроамериканского артиста Оливера Э. Броди, и пара гастролировала как «Броди и Броди». Харрис убедил Коретте Харди и Фанни Смит остаться с ней в России, и они сформировали «Трио Харриса». Следующие полгода трио выступало между Санкт-Петербургом и Москвой. В марте 1904 года дуэт превратился в «трио Харриса» с добавлением Фанни Смит, и вместе они отправились в Хельсинки на помолвку в прославленном отеле Fennia, где финское высшее общество с удовольствием общалось.

Примерно в мае В 1904 году трио Харриса вместе с Олли Бургуаном и Дженни Шепер (из группы «Креольские девушки Флориды») сформировали новую компанию, известную как «Труппа креольских взломщиков» (или «Креольские красавицы»), и продолжили гастроли по основным городам России. 22 января 1905 года во время вечеринки, устроенной популярным американским жокеем Уильямом Кэтоном в центре Санкт-Петербурга, женщины стали свидетелями кровавых воскресных беспорядков у царского дворца и по всему городу. Через девять месяцев труппа распалась, и Коретте, Эмма и Фанни сразу же вернулись в Москву, где на несколько недель возобновили работу в Театре Омон. Трио распалось в феврале, Эмма стала сольной артисткой, а Коретте и Фанни сформировали «Koretty & amp; Креолка »песенно-танцевальный дуэт. Следующие 13 месяцев Коретте и Фанни гастролировали между Санкт-Петербургом, Москвой и Варшавой.

С 1906–1907 годов, в разгар революции 1905 года, этих двух женщин нет. Скорее всего, они продолжали выступать по всей Российской Империи. 25 сентября 1907 года Коретте снова вернулся в Москву с просьбой о выдаче нового паспорта. К этому моменту Фанни Смит была в Санкт-Петербурге со своим новым возлюбленным и партнером по танцам Робертом Ледбеттером (пара вернется в Филадельфию в сентябре 1914 года).

К. Г. Утина (1908–1916)

В конце 1907 или начале 1908 года, после пятимесячной помолвки, 26-летний Коретте женился на дворянине по имени Утин и переехал в его дом в центре Санкт-Петербурга. В настоящее время неизвестно, кто из членов семьи Утиных, Коретта, хотя выбор был сужен между богатым прокурором и сенатором Сергеем Яковлевичем Утиным или его двоюродными братьями Владимиром Львовичем Утиным (юрист) или Алексеем Львовичем Утиным. Семья Утин, ​​первоначально успешные еврейские купцы, после обращения в Восточную православную церковь в 1850-х годах стала чрезвычайно богатой кучкой банкиров, бизнес-магнатов (Бакинская нефтяная компания), юристов и политиков, владевших (или построивших) изобилие собственности в столица России. На изысканных обедах, организованных в многочисленных семейных домах и поместьях, частыми гостями были члены правительства, бизнесмены, писатели и ученые. Все в семье были исключительно образованными, амбициозными и удивительно радикальными в своем мышлении. Семья принимала участие в студенческом движении 1861 года и революции декабристов. Несмотря на национальные антисемитские настроения в России, семья никогда не забывала своего еврейского происхождения и поддерживала позитивные отношения с российскими евреями. С самого начала брак был омрачен ревностью ее родственников, которые считали, что ее муж женился ниже него. Его обвинили в том, что он отказался от семьи ради афроамериканского артиста кабаре.

Сразу после свадьбы она русифицировала свое имя как Коретти Генриховна де Утина (русский: Коретти Генриховна де-Утина) и, возможно, даже подала прошение в Министерство внутренних дел Санкт-Петербурга о получении российского гражданства, так как внезапно перестает беспокоиться о продлении ее паспорт и американское посольство больше не ведут никаких записей о ней. Коретти вернулся на сцену в образе M-lle К. Г. Утина (Мадемуазель К. Г. Утина). Исполняя русские романсы со своим драматичным сопрано, ее иногда также называли Индийским соловьем или Прекрасной креолкой.

С 1908–1909 выступала в Театре «Новый Летний сад» - деревянном театре на Бассейной, 58 (ныне Некрасова 58), в котором ставили оперы и оперетты. В августе 1908 года она появилась в оперетте Франца фон Зуппе «Боккаччо» в второстепенной роли Систи, служанки (31 августа 1908 года). В следующем году она сыграла еще одну второстепенную роль в трехактной итальянской оперетте «Летим» (16–31 июля 1909 г.). В период с 1908 по 1910 год ее выступления были редкими, поскольку она родила от мужа двоих детей.

В октябре 1910 года, после того, как театр New Summer Garden был внезапно разрушен после пожара, Коретти через восемь лет вернулся в Нью-Йорк. за границу и нанесла визит своей семье по адресу 218 West 64th Street. Там она обнаружила, что семья пережила тяжелые времена и переехала в опасный район Сан-Хуан-Хилл. Ее отец работал носильщиком на железнодорожном вокзале, мать все еще мыла полы для белых семей, а ее брат Эдвард продавал газеты на каждом углу Сан-Хуан-Хилл. Юные Клара и Майлз все еще ходили в ближайшую школу. Хотя семья была счастлива воссоединиться с Коретти, радость быстро растворялась, когда поднималась тема ее недавнего брака. Ее родители были не слишком довольны и не приняли замужество дочери.

Вскоре в газетах стали появляться сообщения о музыкальных выступлениях «Коретты де Отин из Санкт-Петербурга». Знакомая Коретти, Рикетта Г. Рэндольф, помогала устраивать ее выступления в отелях, клубах, церквях и других общественных мероприятиях по всему городу. 27 октября Коретти выступил в музыкальной кантате «Иеффай и его дочь», проходившей на фестивале Mt. Дискуссионный клуб Olivet. После выступления тамада Эллисон подарила Коретти золотую булавку в знак признательности за ее выступление. В следующем месяце, 28 ноября, на приеме в честь юбилейного квартета в отеле Maceo Коретти прекрасно исполнил: «Не говори, что могила положит конец всему». В конце концов, тур остановился, поскольку Коретти больше не могла терпеть предвзятое отношение Америки, особенно с тех пор, как она так привыкла посещать любой ресторан или общественное место в Европе, которое она хотела. 5 декабря г-жа Рэндольф устроила Коретти большую вечеринку по случаю дня рождения / прощания в своей квартире на 248 West 53rd Street, прежде чем через пять дней села на корабль, вернувшись домой в Россию.

Вернулась домой, пока ее муж. В отъезде Коретти отослала детей к родственникам в Москву и отправилась в свой первый сольный тур по Российской Империи. В мае 1911 года она выступила в петербургском театре Jardin d'Hiver (ранее называвшемся Театром Аполлона), расположенном на набережной Фонтанки 13. Через два месяца, в июле, она была в Киеве в театре Apollo Garden. В трехэтажном каменном здании, известном как Дворянский клуб, на улице Меринговской, 8, разместился ресторан «Аполлон» с открытой сценой, где ежедневно демонстрировались эстрадные, оперные и театральные постановки. В следующем месяце она приехала недалеко от столицы Латвии Риги в приморский курортный город Юрмала. Город с его деревянными виллами в стиле ар-нуво, санаториями и длинными песчаными пляжами уже был популярным туристическим направлением. В районе Эдинбурга (ныне Дзинтари) газеты Rigasche Rundschau рекламировали ее дебют в Эдинбургском морском павильоне 10 августа. Rigasche Rundschau:

«Mlle Outina, индийский соловей. Вы, наверное, никогда не слышали о том, что чернокожая женщина - певица русского романса, и тем не менее она так себя ведет. Родом из США, фройлейн Утина приехала в Россию, где она была главной достопримечательностью юга (Украины), Москвы и Санкт-Петербурга, и везде была встречена с энтузиазмом. Здесь тоже вчера ей аплодировали, когда она закончила свою первую песню, потому что у нее хорошие качества и красота для своей расы. Приятно было сказать, что ее манеры и костюм были свободны от каких-либо театральных уловок и были абсолютно естественными и сдержанными. Кроме того, директора добились в соответствии с общим желанием продлить ее пребывание еще на пять дней ».

С 14 по 24 января 1912 года Коретти находился в Харькове, выступая в скандальном кабаре В. Яткина «Вилла Яткина», расположенном на Харьковской набережной вдоль реки Харьков. Во время двухнедельной помолвки она получила известие от друзей в Москве о внезапной безвременной смерти одного из ее детей. 25 января 1912 года несколько газет сообщили, что «Mlle. Утина, чернокожая женщина, вышедшая замуж за русского и последователя лютеранской религии, была отправлена ​​в Александровскую больницу за попытку самоубийства ». Коретти пытался покончить жизнь самоубийством в своем харьковском отеле, выпив отвар аммиака. Однако сразу после этого она вызвала скорую помощь. После трехдневной госпитализации г-н Джаткин заменил Коретти афро-американским танцором Робертом (Бобом) Хопкинсом, и она вернулась в Москву, чтобы похоронить своего ребенка. Вскоре после этого Коретти возобновил гастроли и продолжался до начала 1913 года.

Консерватория и Общество изящных искусств (1913–1916)

В сентябре 1913 года Коретти поступил в Императорскую музыкальную консерваторию Санкт-Петербурга. (ныне Консерватория Римского-Корсакова) для интенсивного обучения музыке и вокальной культуре под руководством профессора Элизабет Ф. Цванцигер, у которой она также получала частные уроки. Женщине, которая, несмотря на десятилетнее проживание в России, с трудом могла читать по-русски, трудно понять, как она смогла обеспечить себе место в столь престижной школе.

Примерно в это же время во время поездки в Финляндию 32-летний Коретти познакомился с другим студентом консерватории, 23-летним светловолосым Борисом Борисовичем Тицем. Семья Тиц, корни которой уходят в Баварию, перебралась в Россию, когда концертный артист Август Диц гастролировал по России в 1771 году. Август получил предложение остаться в Санкт-Петербурге в качестве члена Императорского придворного оркестра царицы Екатерины, где он собрал огромное состояние. С годами фамилия Дитц превратилась в Титц. Как и большинство буржуазных семей, Титцы ценили образование, особенно музыкальное, чтобы сохранить репутацию известной музыкальной семьи. 29 октября 1890 года Борис Борисович родился у Анны Васильевны и Бориса Николаевича Тиц в родовом имении в деревне Выш-Городище в глубине Тверской губернии, к северо-западу от Москвы. Он был третьим из четырех детей: Ольги (1880), Натальи (1885) и Алексея (1895). К 1900 году семья выехала из Выш-Городища в Санкт-Петербург, где поселилась в доме 36 В.О. я Линия 3 на Васильевском острове. Остров был центром большинства научных и других учебных заведений Санкт-Петербурга. В начале ХХ века начался активный бум жилищного строительства: постоянно появлялись новые здания, в частности промышленные предприятия. В 1908 году, за несколько месяцев до того, как Борис окончил школу Карла Мая (и получил золотую медаль), Борис Николаевич Тиц внезапно скончался 23 марта 1908 года и после похорон в Андреевском соборе был похоронен позже в Смоленском православном некрополе. Сразу после этого состояние семьи начало быстро убывать. В следующем году, юный Борис поступил на юридический факультет Императорского Санкт-Петербургского университета, где начал предлагать одноклассникам частные уроки математики и латыни, чтобы оплачивать свои уроки. Он закончил полный университетский курс в 1912 году, защитив диссертацию «Особенности защиты владения по российскому праву . Поскольку он с детства проявлял живой интерес к музыке и пению, вместо того, чтобы заниматься юридической карьерой, он сразу же после этого поступил в уважаемую Санкт-Петербургскую Императорскую Музыкальную Консерваторию, где до своего выпуска в 1914 году обучался игре на фортепиано у профессора Анны Николаевны Есиповой.

Примерно в декабре, во время учебы в консерватории, она вскоре познакомилась с уважаемым членом Петроградской консерватории и пианистом Николаем Бурениным, и вскоре он предложил ей интересное предложение присоединиться к своему последнему предприятию - Общество изящных искусств. Буренин и его коллега-пианист (и директор Петербургского театра музыкальной драмы) Михаил Бихтер организовали Общество в 1911 году при Союзе просвещения и получили разрешение в начале 1913 года от Е.П. Карпову (главный режиссер Императорских театров) превратить организацию в независимое общество со своими уставами. Организация была разделена на четыре секции: музыкальная, драматическая, литературная и художественная (скульптура и живопись). Музыкальная секция, возглавляемая Бурениным, насчитывала более сотни певцов, пианистов, скрипачей, виолончелистов, музыковедов и профессоров Санкт-Петербургской консерватории. Вокруг столицы России Общество организовало «литературные и художественные произведения». музыкальные утра », собравшая большие аудитории от пяти до шестисот человек, состоящих из рабочих и крестьян. В тщательно организованной программе были представлены лучшие произведения русского романса, народной и классической музыки, такие как произведения Глинки, Чайковского и Глазунова. Большинство публичных концертов обычно проходило в зале Тенишевской средней школы (на Моховой, 33-35), а также в Земском училище, рабочих клубах и на Бирже труда. Путешествуя с Обществом изящных искусств, Коретти вскоре обнаружила, что выступает перед аудиторией революционеров, которые использовали концерты как прикрытие для своих антиправительственных встреч. Значительная часть доходов от оплачиваемых концертов шла партии большевиков. Через подпольного революционера Буренина Коретти познакомился с графиней Софьей Васильевой Паниной, Ф. Драбкина, В. Гордеева, А. Маширов и многие другие революционные актеры, композиторы, музыканты, художники и писатели. Благодаря новым большевистским знакомствам она лучше узнала о безжалостной ярости и жестокости царской жандармерии и охранки (тайной полиции) по отношению к низшим слоям общества. Вождей пролетариата преследовали, преследовали и отправляли гнить в далекие сибирские тюрьмы за их незаконную подпольную деятельность.

С конца апреля до начала мая 1914 года подпольная большевистская газета "Путь истины" объявила о том, что " Литературно-музыкальные вечера »в Лиговском народном доме в Тамбовском переулке, 63, на окраине Петрограда, рядом с многочисленными фабриками и промышленными предприятиями. Это было там каждую ночь, когда группа включала музыку, Коретти появлялся на импровизированной сцене внутри промышленного завода. На фоне голубого неба и бескрайних зерновых полей Коретти, одетый в рваное платье и несший серп, начал петь прискорбную песню горя, боли и страдания, которая была настолько драматичной и мощной, что тронула сердца каждого рабочего. в аудитории той ночью. Во время Первой мировой войны, в перерывах между учебой, Коретти гастролировала по Петрограду с Обществом изящных искусств, выступая в школах, аудиториях, военных госпиталях и на заводах. В это время дом Утинов был наполнен драмами и беспорядками. Мистер Утин подолгу проводил вдали от дома, и всякий раз, когда он возвращался, Коретти мучил его вопросами. Споры в конечном итоге завершились разводом, особенно потому, что Утина постоянно заставляли сделать это со стороны своей семьи.

С 1915–1917, разлученная со своим бывшим мужем и единственным оставшимся ребенком, Коретти начала встречаться с Борисом Титцем и, возможно, переехала к нему в его квартиру по адресу: V.O. я Линия 9, где он поддерживал себя, давая уроки игры на фортепиано и сочиняя музыку.

В начале 1916 года Общество изящных искусств провело концерт в Тенишевском училище с участием Максима Горького, выступившего с пламенной пропагандистской речью, несмотря на присутствие тайной полиции. Финансово успешный писатель, драматург и редактор Горький (урожденный Алексей Пешков в 1868 году) был хорошо известен своим публичным противодействием царю, разоблачением контроля царского правительства над прессой и неоднократно подвергался арестам и даже ссылкам. Он поддерживал либеральные призывы к правительству о гражданских правах и социальной реформе. Он был личным другом Ленина с 1902 года и был знаком со многими революционерами. Его репутация выросла как литературный голос нижних слоев российского общества и яростный защитник социальных, политических и культурных связей. Горький также страстно любил театр. С 1890-х годов одним из его стремлений было создание сети провинциальных театров для крестьян в надежде реформировать театральный мир России. В 1904 году он смог открыть театр в своем родном Нижнем Новгороде, но, к сожалению, государственная цензура запрещала все спектакли, которые он предлагал, и Горький отказался от проекта. 31 декабря 1913 года, после трехсотлетия Романовых, Горькому разрешили вернуться домой в Россию после восьми лет жизни в изгнании в Италии. К марту 1914 года он жил в Петербурге, работая редактором подпольных большевистских газет «Звезда» и «Правда». После концерта Буренин представил Коретти Горькому, который признался ей, что, несмотря на свое пренебрежение к артисткам, он был ее самым большим поклонником, заявив, что ее негритянские народные песни отражают суть борьбы пролетариата. Горький и Coretti стали близкими друзьями, и она, возможно, был частым гостем в его петроградской квартире на 23 Kronversky авеню, где была постоянная выпивка, танцы, азартные игры и частые чтения 18-го века порнографических романов (маркиз де Сад был весьма популярен). В течение этих ночей у Горького Коретти общался бы с издателями, учеными, революционерами, великим певцом Федором Шаляпиным и даже с самим Лениным.

Украина (1917–1921)

В В марте 1917 года, во время Февральской революции, учеба Коретти была внезапно прервана, и она задумалась над идеей вернуться в Америку. Война и революция резко снизили значение России на континентальной театральной арене. Обширные гастроли стали затруднительными, и многие заведения начали закрываться. Подавляющее большинство афроамериканцев в России спешили в американское посольство в Петрограде и консульство в Москве, чтобы подать заявление на получение паспортов, чтобы переплыть Черное море в сторону Турции и Румынии или сесть на транссибирские поезда в направлении Маньчжурии и Японии на обратном пути. в Америку. Однако из писем, которые она получила от друзей, таких как Олли Бургойн и Ида Форсайн, которые вернулись домой в Америку, она смогла узнать об изменениях на американской развлекательной сцене. В большинстве заведений для негров нужны были только светлокожие негритянки, в кабаре Гарлема женщины исполняли танцы между столами и смешивались с публикой, пока на заднем плане вопил Джаз. Такого не происходило в русских кабаре и мюзик-холлах. Большинство успешных негритянских исполнителей, вернувшихся в Америку из Европы, внезапно оказались без гроша в кармане и обратились к домашней работе.

Во время революции Борис переехал на юг, на Украину, и стал преподавателем в новой Харьковской консерватории. Вскоре Коретти последовал за ним вскоре после этого. Шесть месяцев спустя, в сентябре 1917 года, после долгих лет ухаживаний и отказа от четырех предыдущих предложений руки и сердца Коретти и Борис наконец поженились. Она не хотела довести брак до конца, так как мечтала открыть детскую вокальную школу в Америке. Однако Борис сообщил ей о широко распространенном страхе Соединенных Штатов перед большевизмом, анархизмом и коммунизмом. Американские газеты часто писали о массовых процессах и арестах, Борис также напомнил ей, как трудно негритянке открыть крупное заведение в США. Коретти также рассказал ему, как распался ее первый брак, но Борис пообещал, что не все мужчины одинаковы. Он не позволял никому вмешиваться в их личную жизнь и напомнил ей, что любит ее, независимо от цвета ее кожи, что человеческая душа не зависит от цвета кожи. К счастью, его семья и друзья быстро приняли его новую жену.

В 1917-1921 годах Коретти выступал в харьковском кабаре «Гротезк» (Екатеринославская, 17), Театре собрания служащих и в клубе «Коммерческий сад» (Рымарская, 21) с оркестром Филармонии Михаила Бихтера. Также она выступала на частных вечеринках, в частности на Чернышевском проспекте, 66, где архитектор Владимир Покровский часто устраивал музыкальные вечера в своей квартире. Спев несколько песен, она общалась с другими музыкантами и слушала споры о развитии украинской артистической сцены. Вскоре она познакомилась с художниками Р.М. Савин, М.А.Шаронов, архитектор М.Ф. Покорный, виолончелист Э. Белоусов и композитор К.К. Горский. В период гражданской войны в России, с конца 1919 по 1920 год, Коретти и Борис также гастролировали вместе с «Концертной бригадой Юго-Западного фронта», которая организовывала музыкальные представления в театрах, библиотеках, ночных клубах, шахтах, фабриках, больницах и Красном Армейские военные лагеря по всей Украине.

Советская карьера и внедрение джаза (1921–1931)

В конце 1921 года, когда в СССР бушевал Великий голод, пара переехала в другое место. в советскую столицу Москву. Пара проживала в Полуэктов переулке, 7, где они делили общую кухню с семьей Дюшенн. Семья, особенно семилетний Игорь, с удовольствием слышала голос Коретти по всей квартире. Часто Коретти присматривала за молодым Игорем Дюшенном, который привозил ей книги из Библиотеки Академии наук СССР, несмотря на ее неспособность читать по-русски. Так что вместо этого она обнимала его и укачивала, чтобы он уснул пением «Спи мой мальчик» («Спи, мой мальчик» - И. Дунаевский и Лебедев-Кумач). Не имея возможности гастролировать по мере распространения голода, в 1921-1923 годах Коретти решила продолжить учебу в Оперной студии Консерватории им. П. И. Чайковского, которой руководил Михаил Михайлович Ипполитов-Иванов. Дни училась у Варвары Михайловны Зарудной и Надежды Игнатьевны Калниной-Гандольфи. В конце 1923 года, вскоре после выпуска, в Оперной студии Ипполитова-Иванова была поставлена ​​замечательная постановка по опере Верди «Аида» с Коретти в главной роли. Зрители почувствовали, что ее роль перекликается с реальностью самого Коретти: египетский пленник, негр-раб, сбросивший оковы рабства во имя любви.

3 апреля 1924 года Коретти дебютировал в печально известном Большом театре Москвы. Открытие театра знаменательной трехдневной помолвкой, исполнением нескольких арий и многочисленных классических номеров известных русских композиторов. Вторая половина программы в основном состояла из Negro Spirituals, исполненных ее драматическим лирическим сопрано. Это грандиозное выступление, первое ее в России еще до революции, было встречено с большим энтузиазмом и многочисленными овациями. Благодаря этому успеху она надеялась и дальше выступать в качестве оперной певицы, но, к сожалению, российские музыкальные критики сочли, что она больше подходит как концертный исполнитель. После последнего выступления в Большом театре она уехала в Ленинград с контрактом на два концерта и серию помолвок по провинции. В ноябре, вернувшись домой с выступления на Украине, она много писала У. дю Буа, который слышал о ее триумфе в Большом театре и высказал свои планы приехать в СССР. Коретти попросил Дюбуа прислать ей ноты популярной американской музыки, которую было трудно приобрести в Советском Союзе, а также связал его с ее матерью, чтобы покрыть расходы, поскольку она не могла отправить деньги из Москвы.

В апреле 1925 года пара выступала в Твери, недалеко от села Выш-Городище, где родился Борис и где стояло развалившееся после революции старинное имение Тиц. В октябре Коретти и пианист Э. Луцкий подписали контракт на 20 концертов с Государственным филармоническим оркестром Северного Кавказа и Украины с программой, состоящей из российских композиторов, таких как Спендиаров, Василенко, Глазунов, Гнесиных, а также композиций из Афро. -Американские композиторы, такие как Барли, Кук и другие. Это было первое из ее многочисленных гастролей по Советскому Союзу в составе Государственной филармонии. Открываясь 7 декабря в Ростове-на-Дону, группа пересекла Мелитополь, Краснодар, Симферополь и Евпаторию. В письмах домой к друзьям Коретти упоминала, как любит путешествовать по морю, хотя во время помолвки в Евпатории она жаловалась на духоту в городе и невозможность найти что-нибудь подходящее для питья. Она также упоминает о своих страданиях, связанных с работой с филармоническим оркестром, поскольку она чувствовала, что ее выступления не приносят пользы, и что они не оценили ее таланты как концертного исполнителя.

В конце февраля 1926 года Фрэнк Уизерс (урожденный Фрэнк Дуглас Уизерс; 1880–1952) и его группа Jazz Kings (с участием Сидни Бешета) прибыли в Москву, где они получили бурный успех, открывшись в кинотеатре Малая Димитрова. . Известный как «Дворец серебряного экрана», популярный кинотеатр каждую неделю открывал новые голливудские фильмы для переполненной публики, а когда 22 февраля открылся «Короли джаза», кинотеатр был заполнен до того, как прозвучала первая нота, и пары вышли к проходам. танцевать Чарльстон. Когда Коретти и Филармонический оркестр вернулись из своего украинского турне, «Короли джаза» выступали в Зале писателей и Московской консерватории. Филармонический оркестр быстро организовал месячный тур по Украине для Jazz Kings с Коретти в качестве ведущего исполнителя, что дало ей возможность воспользоваться успехом, который джаз создавал в Советском Союзе. В мае группа отыграла неделю в Харькове, две успешные недели в Киеве и последнюю неделю в Одессе в Театре Летнем, прежде чем Jazz Kings вернулись в Германию. В июле Коретти был помолвлен в Ленинграде на неделю в Садах отдыха, а в сентябре вернулся на Украину для помолвки в Екатеринославе. Год закончился довольно интересно, так как она выступила на концерте еврейской музыки в Малом зале Консерватории им. П.И. Чайковского, где продемонстрировала свое мастерство исполнения традиционных песен на языке идиш.

Летом 1927 года Коретти дебютировала в июле на сцене в городе Баку, где ее рекламировали как женщину, которая познакомила Азербайджан с джазом, несмотря на то, что газеты не указали никаких джазовых номеров в ее репертуаре во время ее выступления там, хотя она все же исполнила номер на азербайджанском языке. 11 декабря в знаменитом Большом зале Ленинградской филармонии Коретти сопровождал «Первый концертный джазовый оркестр» под руководством Леопольда Теплицкого в составе около 15 человек (2 скрипки, банджо, рояль, туба, трубы, кларнеты, саксофоны, тромбоны и, конечно же, отличный набор ударных инструментов). Коретти, довольно высокая, пышная, в открытом зеленом шелковом платье с пелериной, идеально гармонировавшей с ее золотисто-коричневой кожей, пела по-английски сильным, довольно низким голосом очень красивого тембра. Концерт был необычным для того времени. Зал буквально ломился от публики, не получая входных билетов, все время стоя в галерее, гуляя по периметру зала.

С 1928–1931 гг., После записи нескольких песен в Москве, Коретти начал обширное советское турне, побывав в Украине, Беларуси, Эстонии, Латвии, Литве, Туркменистане, Узбекистане, Казахстане, Таджикистане, Грузии и глубоко в Сибири. Хотя изредка она исполняла джаз, обычно она возвращалась к исполнению русских романсов или негритянских спиричуэлов. 29 января 1929 года она начала год выступлением в клубе Карла Маркса в Минске, недалеко от границы, ведущей за пределы Советского Союза в Польшу. Четыре месяца спустя, после продолжительного тура по Туркменской Советской Социалистической Республике и другим странам Центральной Азии, она вернулась на запад, на Украину, и 7 мая появилась в Виннице. В начале июля Коретти и Борис получили разрешение покинуть Советский Союз на четыре часа. -месячный тур по Латвии. Она должна была выступить в латвийском курортном городе Юрмала, 18 лет с момента последней помолвки там. Город стал популярным туристическим направлением для советских чиновников и высокопоставленных членов профсоюзов. Плакаты и газеты в окрестностях Эдинбурга рекламировали дебют Коретти в Зоммертеатре 11 июля, где она успешно выступила вместе с Георгом Влашексом и его оркестром Orpheans на Эдинбургском морском фестивале. В следующем месяце, 12 августа, Коретти и Борис вместе вышли на сцену в рижском «Палладиум Кино», где она исполнила прекрасные итальянские арии, несколько немецких и русских народных песен и завершила программу своими негритянскими народными песнями (которые состояли из негритянских спиричуэлов, джаза и Блюз). Позднее она также выступала по вечерам на Латвийском радио, доходя до других частей небольшой страны. После месяца незарегистрированной активности Коретти возобновила свое турне, появившись в приморских городах Елгава и Виндау (ныне Вентспилс), прежде чем вернуться домой в Москву в начале ноября для участия в Политехническом музее.

С июня 1930 года. - В феврале 1931 года она появилась на Украине, в Поволжье России и за 9 месяцев перешла через Уральские горы в Сибирь. В декабре 1930 года Коретти был в Ленинграде, выступая в джазовом ревю «Большая ночь негра» с оркестром Саймона Кагана. Это было ее последнее джазовое выступление, поскольку этот жанр музыки был запрещен советским правительством двумя месяцами ранее.

Советская актриса и певица (1932-1938)

В начале 1932 года семья Титцев переехала в Савельевский переулок, 15, где они поселились в квартире №11, двух маленьких обшарпанных комнатах на третьем этаже в западной части Москвы, недалеко от Кропоткинской площади. За это время Коретти записал несколько песен с лейблом Muztrest, включая спиричуэлы, «Иногда я чувствую себя ребенком без матери» и «Маленький Дэвид играет на твоей арфе . 26 июня Эмма Харрис, Коретти Арле Титц, актер Боб Росс и инженер Роберт Робинсон собрались на Николаевском вокзале, чтобы поприветствовать двадцать два афроамериканских артиста (в том числе Лэнгстона Хьюза), которых Советский Союз пригласил для создания фильма о чернорабочих в тяжелых условиях труда на Юге Америки. на стихотворение Владимира Маяковского «Черное и белое» 1925 года, протестовавшее против американского расизма и империализма. Фильм спонсировался Коминтерном и должен был быть произведен русско-немецкой кинокомпанией «Мешрабпом».

В феврале 1933 года Коретти впервые дебютировала в Армении. Ее выступление в Ереванском Доме культуры было очень хорошо встречено прессой, особенно за ее звездное исполнение армянских народных песен.

29 марта , 1934 г., Коретти отметила свое десятилетие на советской сцене радио-концертом в Московском радио-театре со многими другими советскими артистами. Радиопередача достигла Франции и Норвегии. В течение года она выступала на Московском Радио-Коминтерн. После убийства Сергея Мироновича Кирова, предполагаемого преемника Сталина, 1 декабря 1934 года, жизнь в Советском Союзе стала гораздо более угнетенной. 20 декабря Коретти и афро-американская певица-эмигрантка Селеста Коул приветствовали Поля Робсона на вокзале Белая Россия в его первый советский тур. В следующем месяце, 14 января 1935 года, Коретти выступил на благотворительном вечере, проведенном для Робсона в Доме кино. К сожалению, она не особо любила Робсона и по возможности избегала его.

С февраля по март 1935 года, после записи большего количества песен на лейбле April Recording Lab, она побывала в украинском Донбассе и недавно созданной России Челябинской области (Челябинск и Магнитогорск) перед тем, как отправиться на московскую киностудию «Мосфильм», чтобы сыграть Марион Горничная Диксон (Любовь Орлова) в последней мелодраматической комедии Григория Александрова «Цирк». Однако незарегистрированное появление Коретти длится всего 30 секунд (40: 33–41: 03 и 41: 27–41: 31 балл). За это время Коретти подружился с Мэриан Андерсон. В конце 1935 года она выступила в столице Казахстана Алма-Ате (ныне Алматы).

Большую часть 1936 года она провела, выступая в Московской консерватории им. П.И. Чайковского и на Радио-Москве, за исключением короткого выступления на Летнем концерте. Театр в Курске. В 1937–1938 годах Коретти возобновил гастроли, выступая в Пензе, Вологде, Архангельске, Одессе, Владивостоке, Соликамске, Астрахани и по Свердловской области.

Великая Отечественная война и дальнейшая карьера (1939–1951)

После начала Второй мировой войны, в конце 1939–1940, Коретти начал еще один советский тур на более чем 14 месяцев по Сибири. и Дальний Восток.

С октября по декабрь 1941 года, после вторжения Германии в СССР, гастроли Коретти прекратились, и она стала медсестрой Московского военного госпиталя № 5012 (ныне госпиталь имени Н. И. Пирогова). 5 декабря Красная Армия со всей своей мощью заняла немецкие позиции, заставив Вермахт поспешно отступить. Это стало прелюдией ко многим победам Красной Армии. Несмотря на войну, 7 декабря в Малом театре Всесоюзное гастрольное товарищество организовало концертный ревю English and American Music & amp; Песни. Заслуженная артистка СССР Ф. Петрова исполнила «Ковбой из Техаса» и «Матросскую». Затем последовало успешное выступление Коретти, познакомившее москвичей с вокальными произведениями английских композиторов Перселла, Бальфи, Квелтера и американских композиторов Джонсона и Лоуренса. До конца декабря Борис и Коретти гастролировали по Ивановской области.

В начале 1942 года пара продолжала гастролировать, появляясь в Горьковской области, Татарской АССР и Кировской области, пока Борис не возобновил преподавание в Москве. С 1943 по 1945 год Коретти продолжал посещать военные базы и больницы с Советским филармоническим оркестром, особенно в Архангельске, Новосибирске и Мурманске.

Она вернулась в Москву в мае 1945 года, чтобы сняться в фильме Василия М. Журавлева «Пятнадцатилетний капитан», съемки которого начались на киностудии «Союздетфильм им. Горького». Михаил Астангов, Осип Абдулов, Александр Хвыля, Павел Суханов, Всеволод Ларионов, Елена Измайлова, Сергей Ценин, Виктор Кулаков, Иван Бобров, Вейланд Радд и Коретти были заслуженными артистами, и, несмотря на небольшой бюджет и постоянную озабоченность большинства актеров вместе с другими проектами фильм должен был стать самым большим хитом года. Съемки возобновились в середине мая, вскоре после Дня Победы, где первые сцены были между Коретти и шестилетним Азариком Мессерером. В слепящем свете юный Азарик заснул под тяжелым одеялом, а Коретти в роли черной няни по имени Нэн спел русскую колыбельную. Ко всей съемочной группе Коретти относились как к примадонне, даже режиссер боялся к ней подойти. Несмотря на то, что ее видели на протяжении всего фильма на заднем плане, у нее была только одна сцена выступления. 6 июня в перерывах между съемками Борис и Коретти были награждены медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 годов». 14 июля актеры отправились в Грузию на семь месяцев снимать африканские сцены на побережье Черного моря. Две трети фильма были сняты на Приморском бульваре в Батуми и в окрестностях городов Цихис-Дзири и Аджарис-Цхали. На пляже была построена африканская деревня «Казонда ». На экране природа Закавказья создавала полную иллюзию африканской природы. В то время как в Батуми, поскольку ее единственная сцена уже была снята, Коретти занимал свое время с Азариком, улучшая его бедный стол манерам и научить его правильно держать нож и вилку. После десяти месяцев съемок 15-километрового фильма 18 марта 1946 года, наконец, был выпущен фильм «Пятнадцатилетний капитан , сразу покоривший сердца детей и взрослых. по всему Советскому Союзу.

В 1947 году, после сорока лет напряженной и непрерывной работы, силы Арле-Титц были подорваны, газеты писали, что ее голос изношен и потерял былую красоту и полноту Хотя могло случиться так, что музыкальная индустрия Советского Союза наконец решила убрать свою некогда популярную черную примадонну. Это объясняет, почему после войны о ней больше не упоминали в советских новостях, поскольку она до самой смерти тихо жила в Москве. в 195 1. После смерти и кремации Коретти Генриховны Арле-Титц 14 декабря 1951 года Борис Борисович обратился к племяннице Варвары Михайловны Зарудной Вере Николаевне с просьбой о временном захоронении урны с прахом его жены рядом с ней. близкий друг, композитор Ипполитов-Иванов. Коретти Арле-Титц был похоронен на Новодевичьем кладбище 15 декабря 1951 года в семейной могиле Михаила Ипполитова-Иванова и его жены Варвары Михайловны Зарудной. В последующие годы Борис Борисович не успел перезахоронить останки Коретти, и после его смерти (в 1963 году) его вместо нее похоронили рядом с ней.