Кэрролл Бейкер

• Актриса
• писатель

• Baby Doll (1956)
• Giant (1956)
• Большая страна ( 1958)
• Что-то дикое (1961)
• Как был завоеван Запад (1962)
• Саквояжники (1964)
• Харлоу (1965)
• Родной сын (1986)
• Детсадовский полицейский (1990)

• Бланш Бейкер
• Гершель Гарфейн

Кэрролл Бейкер (род. 28 мая 1931 г.) - американская актриса кино, театра и телевидения на пенсии. На протяжении 1950-х и 1960-х годов Бейкер исполняла роли от молодых ингеню до дерзких и ярких женщин, благодаря которым она стала одновременно очаровательной и серьезной драматической актрисой. После учебы у Ли Страсберга в Актерской студии, Бейкер начала выступать на Бродвее в 1954 году. Оттуда она была нанята режиссером Элией Казаном, чтобы сыграть главную роль в адаптации двух пьес Теннесси Уильямса в фильме Baby Doll в 1956 году. Ее роль в фильме кокетливой, но сексуально наивной южной невесты принесла ей номинацию на премию BAFTA и Оскар за лучшую женскую роль, а также премию «Золотой глобус» как за самую многообещающую новичку в этом году.

Ее другие ранние роли в кино включали « Гигант » Джорджа Стивенса (1956), сыгравший любовный интерес Джеймса Дина, и романтическую комедию Но не для меня (1959). В 1961 году Бейкер появилась в вызывающем споры независимом фильме Something Wild , снятом ее тогдашним мужем Джеком Гарфейном, сыграв травмированную жертву изнасилования. В 1950-х и 1960-х годах она снялась в нескольких приветствованных критиками вестернах, таких как Большая страна (1958), Как был завоеван Запад (1962) и Шайенн Осень (1964).

В середине 1960-х годов, будучи игроком по контракту с Paramount Pictures, Бейкер стал секс-символом, появившись в роли гедонистической вдовы в Саквояжах с коврами. (1964). Продюсер фильма Джозеф Э. Левайн снял ее в роли бродяги Сильвии , прежде чем дать ей роль Джин Харлоу в биографическом фильме Харлоу (1965). Несмотря на значительную предварительную рекламу, Харлоу потерпел критическое поражение, и Бейкер переехала в Италию в 1966 году из-за судебного спора по поводу ее контракта с Paramount и того, что Левин руководил ее карьерой. В Европе она провела следующие 10 лет, снимаясь в резких фильмах giallo и фильмах ужасов, в том числе в фильмах Ромоло Гуэррьери Сладкое тело Деборы (1968), Умберто Лензи Оргазмо (1969) и Ледяной нож (1972), а также Баба Яга Коррадо Фарины (1973), прежде чем вновь появиться для американской аудитории как характерная актриса. в мрачной комедии Энди Уорхола Плохой (1977).

Бейкер сыграл второстепенные роли в нескольких известных драмах 1980-х годов, в том числе в криминальной драме Звезда 80 (1983) в роли матери жертвы убийства Дороти Страттен и расовая драма Родной сын (1986) по роману Ричарда Райта. В 1987 году она сыграла роль второго плана в Ironweed (1987). В течение 1990-х Бейкер играл гостевые роли в нескольких телесериалах, таких как Она написала убийство ; Л.А. Ло и Розуэлл . У нее также были роли второго плана в нескольких высокобюджетных фильмах, таких как Детсадовский полицейский (1990) и триллер Дэвида Финчера Игра (1997). Формально она ушла из актерской карьеры в 2003 году. Помимо актерского мастерства, Бейкер также является автором двух автобиографий и романа.

Содержание

• 1 Ранние годы
• 2 Карьера
  • 2.1 1952–1957: Ранние работы и критические успехи
  • 2.2 1958–1963: Контрактные споры и независимые фильмы
  • 2.3 1964–1966: Роли секс-символа
  • 2,4 1967–1975: европейские фильмы
  • 2,5 1976–1987: возвращение к американским фильмам; театр
  • 2,6 1988–2003: более поздние роли и выход на пенсию
• 3 Сочинительство
• 4 Личная жизнь
• 5 Наследие
• 6 Фильмография и кредиты
• 7 Публикации
• 8 Наград
  • 8.1 Награды
  • 8.2 Номинации
  • 8.3 Почести
• 9 См. также
• 10 Примечания
• 11 Ссылки
• 12 цитированных работ
• 13 внешних ссылок

• 2.1 1952–1957: Ранние работы и успех критиков
• 2.2 1958–1963: Контрактные споры и независимые фильмы
• 2.3 1964–1966: роли секс-символа
• 2.4 1967–1975: европейские фильмы
• 2.5 1976–1987: возвращение к американским фильмам ; театр
• 2,6 1988–2003: более поздние роли и выход на пенсию

• 8.1 Награды
• 8.2 Номинации
• 8.3 Достижения

Ранние годы

Кэрролл Бейкер родился и вырос в Джонстауне, штат Пенсильвания, в католической семье, в семье Эдит Гертруд (урожденная Даффи) и Уильяма Уотсона Бейкера, коммивояжера. Она имеет ирландское и, как сообщается, польское происхождение, что дало повод для слухов, что ее имя при рождении было Каролина Пекарски. хотя в настоящее время это не может быть подтверждено известными записями. Родители Бейкер разошлись, когда ей было восемь лет, и она вместе с матерью и младшей сестрой Вирджинией переехала в Тертл-Крик, штат Пенсильвания.

По словам Бейкера, ее мать боролась как родитель-одиночка, и вся семья В течение большей части своего воспитания она была бедной.

Бейкер посещала среднюю школу Гринсбург-Салем в Гринсбурге, штат Пенсильвания, где она была членом команды дебатов и активно выступала в оркестре и школьных мюзиклах. В 18 лет она переехала с семьей в Санкт-Петербург, штат Флорида, где она поступила в Санкт-Петербургский колледж (затем Санкт-Петербургский младший колледж). После первого года обучения в колледже Бейкер начала работать помощницей фокусника в водевилях и присоединилась к танцевальной труппе, работая профессиональным танцором. В 1949 году Бейкер выиграла титул «Мисс Флорида по фруктам и овощам». В 1951 году Бейкер переехала в Нью-Йорк, где сняла квартиру на цокольном этаже в Куинсе. Она работала танцовщицей в ночном клубе, а также работала хористкой в ​​путешествующих шоу водевиля, которые привели ее в Виндзор, Детройт и Нью-Джерси.

Бейкер изучала актерское мастерство в HB Studio. В 1952 году она поступила в Актерскую студию и училась у Ли Страсберга. Там она была одноклассницей Майка Николса, Рода Стайгера, Шелли Уинтерс и Мэрилин Монро; она также стала близким другом Джеймса Дина на всю оставшуюся жизнь.

Карьера

1952–1957: Ранние работы и успех у критиков

После появления в В телевизионной рекламе сигарет Winston и Coca-Cola Бейкер был показан в эпизоде ​​ Monodrama Theater , исполняющем монодраматическую пьесу, которая транслировалась в 1952 году по сети DuMont Network. В следующем году она дебютировала в кино, сыграв небольшую роль в мюзикле Легко любить (1953). Это привело к ее приземляющимся ролям в двух бродвейских постановках: Escapade Роджера Макдугалла осенью 1953 года и All Summer Long Роберта Андерсона с Эдом Бегли, который шел с сентября по середина ноября 1954 года. В 1955 году она прошла кинопробы и прошла прослушивание на главную роль в Пикник , но проиграла роль Ким Новак. Ее также рассматривали на главную роль в Бунтарь без причины (1955) после того, как Джеймс Дин порекомендовал ее на роль режиссера Николаса Рэя, от которого она отказалась.

экранная роль была второстепенной ролью Луса Бенедикта II в фильме Гигант (1956) с Элизабет Тейлор, Роком Хадсоном и Джеймсом Дином в его последней роли. По словам Бейкера, до этого ей предлагали множество главных ролей в художественных фильмах, но она решила дебютировать в роли второго плана в Giant , потому что она была "неуверенной в себе" и "хотела начать немного меньше. 'profile' " Giant в основном снимался в городке Марфа, штат Техас, в 1955 году; Бейкер вспомнила свой опыт на съемочной площадке, сказав, что Джеймс Дин и она оба были влюблены в Рока Хадсона и Элизабет Тейлор во время съемок.

Одновременно Бейкер был взят на роль главного персонажа в Кукле Элиа Казан (1956), роль, изначально предназначенная для Мэрилин Монро. Теннесси Уильямс, который написал и развил сценарий на основе двух своих одноактных пьес, захотел, чтобы Бейкер сыграла эту роль, увидев, как она исполняет сцену из его сценария в Актерской студии; Точно так же Казань была впечатлена ее выступлением в бродвейском спектакле Все лето годом ранее. Снятая в Бенуа, штат Миссисипи, сразу после того, как Бейкер завершила работу над фильмом Гигант , ее роль в фильме сексуально подавленной невесты-подростка неудачливому владельцу хлопкоочистителя средних лет принесла Бейкеру мгновенную известность и даже известность. перед выходом фильма. Осенью 1956 года художник Роберт Эверхарт по контракту с Warner Bros. построил на Таймс-сквер рекламный щит высотой 135 футов (41 м), рекламирующий фильм, на котором было изображено уже ставшее культовым изображение скудно одетого Бейкера, лежащего в кроватка сосет большой палец. Скандальная рекламная кампания фильма вызвала упреждающую реакцию религиозных групп, и 16 декабря 1956 года кардинал Фрэнсис Спеллман из собора Святого Патрика осудил фильм и посоветовал своему приходу не смотреть его. Последовало формальное осуждение со стороны Римско-католического национального легиона приличия, который посчитал его «крайне оскорбительным по отношению к христианским и традиционным стандартам морали и порядочности».

Несмотря на это, Baby Doll открылся с высокими кассовыми сборами, собрав 51 232 доллара за первую неделю в Victoria Theater. В поддержку Бейкера Мэрилин Монро появилась на премьере фильма, работая помощницей, помогая увеличить продажи билетов, доходы от которых были переданы в Актерскую студию. Бейкер получила огромные похвалы за свою работу. Variety заявила, что ее выступление "отражает все животное очарование, наивность, тщеславие, презрение и растущую страсть Baby Doll", а Босли Кроутер из The New York Times похвалил Способность Бейкера демонстрировать «жалкий хрупкий изгиб юношеской жадности, запретов, физических стремлений, обыкновенной грубости и тщеславия». Baby Doll сделала Бейкер лучшей актрисой и останется фильмом, по которому ее больше всего помнят. Она была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль за свою роль, «Золотой глобус» за лучшую женскую роль и получила «Золотой глобус» за самую многообещающую новичку, которую она разделила с Джейн Мэнсфилд и Натали Вуд. Спектакль также принес ей премию за достижения в кино от журнала Look , а также титул «Женщина года» в 1957 году от клуба Hasty Pudding Club Гарвардского университета. Она появилась на обложке журнала Life Magazine в июне 1956 года.

1958–1963: Контрактные споры и независимые фильмы

После успеха Baby Долл , Бейкер впоследствии предлагали роли в фильмах Братья Карамазовы (1958), Слишком много, слишком скоро (1958) и Ученик дьявола (1959). Она отказалась сниматься в фильме Слишком много, слишком скоро , поэтому Warner Bros. приостановила ее действие, что помешало ей сняться в фильме Братья Карамазовы (1958) на MGM. MGM также выбрали Бейкера на главную роль в фильме Кот на раскаленной жестяной крыше (1958) и Twentieth Century Fox в фильме Три лица Евы (1957), но она контракт с Warner Bros. снова помешал ей принять роли. Напряженность между Бейкер и студией обострилась, когда она пошла против их желания, появившись на сцене в Arms and the Man . Бейкер прокомментировала влияние системы на ее карьеру, сказав: «Я пришла в конце большой студийной системы. У меня все еще был рабский контракт, и они были готовы вложить вас почти во все, что у них было».

После того, как ее отстранение от участия в Warner Bros. было снято, Бейкер появилась в вестерне Уильяма Уайлера Большая страна (1958). Фильм был хорошо принят критиками, хотя съемки были охарактеризованы как «проблемные»: в то время Бейкер находилась на четвертом месяце беременности, и ей приходилось носить ограничивающую одежду, а режиссер Уайлер, как сообщается, заставил ее расплакаться после того, как заставил ее повторить. то же самое нужно сделать более 60 раз, только чтобы использовать первый. Она последовала за Большой страной с главными ролями в двух романах, изображая монахиню в Чудо (1959) с Роджером Муром в главной роли, и в Но не для меня. (1959), комедия с Кларком Гейблом. The New York Times похвалила Бейкера в фильме Но не для меня , сказав: "Мисс Бейкер, будучи молодой девушкой, которая не только выглядит, но и умеет играть, заставляет вас понять, почему мистер Гейбл хотел бы немного обмануть отца Тайма ». Ей так не нравилось The Miracle , что она выкупила контракт с Warner Bros., в результате чего оказалась в большом долгу. Фильм Но не для меня был снят на студии Paramount.

Бейкер сняла экспериментальный фильм Something Wild (1961), снятый ее тогдашним мужем. Джек Гарфейн. В этой независимой постановке она играет молодую студентку колледжа из Бронкса, которую однажды ночью изнасиловали в парке Сент-Джеймс, а затем держал в плену механик с Манхэттена (Ральф Микер), который стал свидетелем ее последующей попытки самоубийства. Готовясь к своей роли, Бейкер жила одна в пансионе в Нижнем Ист-Сайде в Нью-Йорке и получила работу продавщицей в универмаге; ее методический подход к роли был описан в Life в 1960 году. Критическая реакция на фильм была в основном негативной, хотя Film Quarterly назвал его "самым интересным американским фильмом своего" четверть », и самый недооцененный фильм 1961 года. Однако его неоднозначное изображение изнасилования вызвало критику и общественную критику, и этот фильм, по мнению историков, почти остановил карьеру Бейкера. В том же году она изобразила Гвен Харольд в Мост к Солнцу (1961), постановке MGM, основанной на бестселлере 1957 года о женщине, родившейся в Теннесси, которая вышла замуж за японского дипломата (изображается Джеймс Шигета) и стал одним из немногих американцев, живших в Японии во время Второй мировой войны. Несмотря на скромные кассовые сборы, фильм был хорошо принят критиками и стал выходом Америки на Венецианский международный кинофестиваль.

После этого Бейкер появилась в независимом британско-немецком фильме Station Six-Sahara (1962) как женщина, провоцирующая напряженность на нефтяной станции в пустыне Сахара, а также в блокбастере Western эпический фильм Как был завоеван Запад (1962) с Дебби Рейнольдс и бывшими коллегами по фильму Грегори Пеком и Карлом Малденом. Помимо работы в кино, Бейкер также нашел время снова появиться на Бродвее, снявшись осенью того же года в постановке Гарсона Канина Давай сильным . В 1963 году Бейкер навсегда переехала с тогдашним мужем Джеком Гарфейном и их двумя детьми в Лос-Анджелес, где она обосновалась в течение следующих нескольких лет. Она поехала в Кению, чтобы сниматься в фильме «Мистер Моисей» (1965), где широко распространились слухи о том, что у нее и Роберта Митчама по фильму роман, который они оба категорически отрицали. Другая история, теперь считающаяся апокрифической, гласит, что вождь масаи в Кении предложил за руку за руку 150 коров, 200 коз, овец и 750 долларов. Впоследствии она появилась с воинами масаи на обложке июльского номера журнала Life за 1964 год.

1964–1966: роли секс-символа

Бейкер изобразил квакера-пацифиста. школьный учитель в фильме Джона Форда Шайеннская осень (1964) и получил признание критиков за эту роль. Затем у нее была роль второго плана в роли Святой Вероники в фильме Джорджа Стивенса «Величайшая история из когда-либо рассказанных» (1965) Джорджа Стивенса, а в фильме «Сумки для ковров» (1964) она сыграла циничную кинозвезду-алкоголика. , что принесло ей вторую волну дурной славы, несмотря на скучные отзывы о фильме. The New York Times назвала фильм «кисловато-кислой дистилляцией» исходного романа, но отметила, что игра Бейкера «привнесла в фильм немного цвета и индивидуальности наждачной бумаги в роли сексуально загруженной вдовы». Фильм стал самым прибыльным в том году с кассовыми сборами в стране 13000000 долларов и положил начало бурным отношениям с продюсером фильма Джозефом Э. Левином.

На основе ее Левайн начала превращать Бейкера в секс-символа фильма, и она появилась позирующей в декабрьском выпуске журнала Playboy за 1964 год. Впоследствии Левин выбрал ее на главные роли в двух фильмах 1965 года - Сильвии , бывшей проститутке и аферистке, и в роли Джин Харлоу в Харлоу . Бейкер появился на обложке Saturday Evening Post в номере от 2 ноября 1963 года в костюме Харлоу, рекламируя предстоящий выпуск фильма. В 1965 году она стала официальным представителем знаменитостей солнцезащитных очков Foster Grant и появилась в рекламе компании. Бейкер сравнила эту эпоху своей карьеры с «победой на конкурсе красоты актрисой».

Несмотря на большую предварительную публикацию, Харлоу получила вялую реакцию критиков: Variety Харлоу заморожен на фоне спорного правового спора; это оставило Бейкер долги на сотни тысяч долларов (однако в конечном итоге она получила компенсацию в размере 1 миллиона долларов).

В интервью Рексу Риду в его книге Люди здесь безумны (1974), Бейкер рассказала, что чувствовала давление как в своих рабочих отношениях с Левайном, так и в семейной жизни с мужем, последний из которых, по ее словам, хотел вести дорогой образ жизни: «Мы были очень бедны, когда начинали. в Актерской студии в Нью-Йорке », - сказала она Риду. «У меня был контракт с Джо Левайном, который ходил вокруг, дарил мне бриллианты и вел себя так, как будто я принадлежал ему. Я никогда не спал с ним или чем-то еще, но все думали, что я его любовница». Весной 1966 года Бейкер вернулся в театр, выступив в постановке Анны Кристи в театре Хантингтон-Хартфорд в Лос-Анджелесе. Постановлением руководил Гарфейн. Постановка была объявлена ​​«театральным событием недели» в Лос-Анджелесе, хотя ее прием был посредственным. Сесил Смит из The Los Angeles Times писал о постановке: «Автомобиль прекрасной мисс Бейкер становится катафалком». Спектакль также был показан в театре Таппан Зи в Наяке, штат Нью-Йорк, в июне 1966 года.

1967–1975: европейские фильмы

Бейкер рассталась со своим вторым мужем, Джеком Гарфейном, в 1967 году и переехала в Европу с двумя детьми, чтобы продолжить там карьеру после того, как изо всех сил пыталась найти работу в Голливуде. В конце концов, поселившись в Риме, Бейкер свободно владел итальянским и провел следующие несколько лет, снимаясь в жестких итальянских триллерах, фильмах об эксплуатации и фильмах ужасов. В 1966 году Бейкер была приглашена на Венецианский международный кинофестиваль, где она познакомилась с режиссером Марко Феррери, который попросил ее сыграть главную роль в Ее гарем (1967). За этим последовали фильмы ужасов Сладкое тело Деборы (1968) и У дьявола семь лиц (1971). Бейкер также снялся в фильмах So Sweet ... So Perverse (1969), Orgasmo (1969), A Quiet Place to Kill (1970), и Il coltello di ghiaccio ( Ледяной нож ) (1972), все фильмы о джалло, снятые итальянским режиссером Умберто Ленци.

Многие из этих фильмов показывают она играла роль несчастных женщин и часто показывала Бейкера в обнаженных сценах, что в то время хотели делать лишь немногие крупные голливудские актеры. Бейкер стала фаворитом Умберто Ленци, а ее самая известная роль была в вышеупомянутой Паранойе , где она сыграла богатую вдову, которую мучают два брата-садиста. В своем обзоре Paranoia Роджер Эберт сказал: «Кэрролл Бейкер, которая была секс-символом Голливуда (как говорят некоторые), пока она не подала в суд на Джо Левина и не попала в черный список, была рядом. Она может не быть актрисой, но она может играть. В Сумки для ковров в ее исполнении была приятная цельная пошлость. По сути, она не так плоха, как в Паранойя . Я думаю, может быть, она говорила «черт возьми» и хорошо проводила время ». Как и в случае с Паранойей , большинство фильмов, которые она сняла в Италии, были плохо встречены критиками в Соединенных Штатах, хотя они давали Бейкеру, который оставил Голливуд в долгах и с двумя детьми на содержание, доход, а также известность за рубежом. Оглядываясь назад, Бейкер прокомментировала свою карьеру в Италии и свои роли в эксплуатационных фильмах, сказав: «Я думаю, что я сняла больше фильмов, чем в Голливуде, но менталитет другой. То, что они считают прекрасным, не то, что мы могли бы ... . Это было чудесно для меня, потому что оно действительно вернуло меня к жизни и дало мне совершенно новый взгляд на вещи. Замечательно знать о другом мире ».

Она следила за своими ролями в фильмах Лензи с ведущая роль в фильме Коррадо Фарины Баба Яга (1973) в роли титульной ведьмы вместе с Изабель де Фюнес и Джорджем Истманом. TV Guide назвал этот фильм «исключительно красивым примером итальянского производства фильмов об эксплуатации поп-музыки 1970-х, подслащенным лаунж-джазовой музыкой Пьеро Умилани», и высоко оценил выступление Бейкер, но отметил, что она «физически не подходила для роль: ее тщательно продуманные костюмы с кружевом и лентами иногда делают ее больше похожей на мясистую мисс Хэвишем, чем на изящную хищную волшебницу ».

1976–1987: Возвращение в американские фильмы; театр

Первый американский фильм Бейкер за более чем 10 лет появился в черной комедии, спродюсированной Энди Уорхолом Плохо (1977), в которой она сыграла главную роль владелицы салона красоты Queens. который обеспечивает работу киллеров, в главных ролях вместе со Сьюзен Тиррелл и Перри Кинг. «Трудно назвать создание фильма Энди Уорхола« возвращением », - сказал Бейкер. «Это больше похоже на полет на Луну! Тема совершенно уникальна».

После Bad она снялась в малобюджетном сюрреалистическом триллере The Sky Is Falling (1979) с Деннисом Хоппером, сыграв актрису, жившую среди эмигрантов в испанской деревне. В 1970 году Бейкер вернулась на сцену, где она появилась в британских театральных постановках «Колокольчик, Книга и Свеча»; Рейн , экранизация рассказа У. Сомерсета Моэма; Люси Краун , экранизация романа Ирвина Шоу; и Мотив . В 1978 году, путешествуя по Англии и Ирландии в рамках постановки Мотив , Бейкер познакомилась с театральным актером Дональдом Бертоном, который стал ее третьим мужем. Она также участвовала в американских постановках « 13 Rue de l'Amour », Forty Carats и Goodbye Charlie Жоржа Фейдо.

К 1980-м годам Бейкер в основном стал характерным актером и жил в Лондоне. Она снялась в роли второго плана в фильме ужасов « Наблюдатель в лесу», созданном Уолтом Диснеем в 1980 году , вместе с Бетт Дэвис после того, как ее попросил британский режиссер Джон Хаф, давний поклонник ее работ. После появления в британском телефильме Красный монарх (1983) она сыграла мать убитой модели из журнала Playboy Дороти Стрэттен (ее играет Мэриэл Хемингуэй) в байопике Звезда 80 (1983). Она также появилась в роли матери Зигмунда Фрейда в комедии Тайный дневник Зигмунда Фрейда (1984) с Кэрол Кейн и Клаусом Кински.

Бейкер фигурирует в драме Джима Годдарда Гитлер СС: Портрет во зле (1985), драме о взрослении, действие которой происходит против нацистской Германии, а также в драме Родной сын (1986) по роману Ричарда Райта с участием Мэтта Диллона, Джеральдин Пейдж и молодой Опры Уинфри. В нем Бейкер играет домохозяйку из Чикаго 1930-х годов и мать девочки-подростка, которую случайно убил афроамериканский шофер, который пытается скрыть происшествие. Критик Роджер Эберт похвалил Бейкер за роль в фильме, отметив ее «мощную» сцену с Уинфри в финале фильма.

После Native Son Бейкер получила одобренную критиками главную роль в роли главного героя. жена шизофренического бродяги (которого играет Джек Николсон) в Ironweed (1987), вместе с Мерил Стрип. Ее игру в фильме похвалил Эберт, который сказал: «Возвращение Николсона на родину тем более эффективно, потому что Кэрролл Бейкер так хорош, как и его жена ... она находит совершенно новый диапазон. Может показаться удивительным сказать, что Бейкер занимает первое место. экран против Джека Николсона, и все же она это делает ».

1988–2003: Более поздние роли и выход на пенсию

В 1990 году Бейкер сыграла роль Элеоноры Крисп, которую Роджер Эберт описал как« эффектная сука на колесах »- в комедии Ивана Рейтмана Детсадовский полицейский с Арнольдом Шварценеггером в главной роли, которую она снимала в Астории, штат Орегон, летом 1990 года. Фильм имел огромный финансовый успех, собрав более 200 долларов. миллионов по всему миру. Ее работа в кино и на телевидении продолжалась в течение 90-х годов, и она снялась во многих фильмах, снятых для телевидения, включая правдивую криминальную историю Судный день: История Джона Листа (1993), Witness Run (1996) и Dalva (1996) с Фаррой Фосетт.

В 1997 году Бейкер получила роль второго плана в триллере Дэвида Финчера Игра , в которой она играет домработницу банкира-миллиардера из Сан-Франциско (которого играет Майкл Дуглас), который оказывается втянутым в садистскую игру своего брата-антагониста, которого играет Шон Пенн. В интервью The New York Post после выхода фильма Бейкер прокомментировала свою роль, сказав: «Это важный фильм, и для меня большая честь быть в нем. Конечно, я бы хотел быть романтической главной героиней, а я на самом деле ближе к возрасту Майкла, чем Дебора Кара Ангер, я думаю, что в Голливуде всегда так работало. Когда мне было 20, я играл с Джимми Стюартом, Робертом Митчамом и Кларком Гейблом. , все они были достаточно взрослыми, чтобы быть моим отцом ». Игра оказалась большим успехом среди более поздних фильмов Бейкер, успешно заработав кассовые сборы и получив признание критиков.

В дополнение к ее работе в высокобюджетных постановках, Бейкер также снимался в небольших независимых фильмах, таких как Just Your Luck (1996) и Nowhere to Go (1997). В 90-х Бейкер также чаще появлялся в телесериалах, включая эпизоды Grand (1990), Tales from the Crypt (1991, напротив Тери Гарр в сегменте режиссера Майкл Дж. Фокс), Она написала убийство и Лос-Анджелес Закон (оба 1993 г.); Чикаго Хоуп (1995) и Розуэлл (1999). В 2000 году она снялась в фильме Lifetime Другой женский муж . В 2002 году Бейкер снялся в документальном фильме Cinerama Adventure и снялся в качестве приглашенной звезды в эпизоде ​​ The Lyon's Den , сыграв мать Роба Лоу. Ее роль в Лионском логове была последним появлением Бейкер на экране перед тем, как она официально ушла из игры в 2003 году. Ее актерская карьера охватила 50 лет и более 80 ролей в кино, на телевидении и в театре.

Тем не менее, она иногда участвовала в ретроспективных документальных фильмах, включая интервью для выпуска DVD 2006 года Baby Doll , которое включает документальный фильм с участием Бейкера, отражающего влияние фильма на ее карьеру. Бейкер также снималась в документальных фильмах о нескольких ее коллегах по фильму, включая Кларка Гейбла, Роджера Мура, Сэла Минео и Джеймса Дина, в том числе в фильмах Джеймс Дин: Первый американский подросток 1975 года и 1985 Дань BBC Radio 2 к 30-летию со дня смерти актера. Ее воспоминания о Джеймсе Дине в «Актерской студии», а затем в « Giant » были воспроизведены на BBC Radio 2 в 1982 году, когда она приняла участие в « Ты разрываешь меня на части» , документальном фильме Теренса Петтигрю. который ознаменовал 25-ю годовщину смерти Дина в автокатастрофе в 1955 году. Также в программе были певец и актер Адам Фейт и сценарист Рэй Коннолли.

Сценарий

В 1983 году Бейкер опубликовала автобиографию под названием Baby Doll: An Autobiography , в которой подробно описала ее жизнь и карьеру как актрисы и раскрыла проблемы с Paramount и Warner Bros., которые побудили ее переехать в Европа в 1970-х и продолжает карьеру в итальянских фильмах. Бейкер сказал Реджису Филбину, когда он брал у нее интервью для Lifetime Television в 1986 году, что она «не хотела писать автобиографию ... но я хотел писать, и я знал, что это будет легче всего опубликовать». Далее она прокомментировала Филбину свое письмо, сказав: «Я думаю, что всегда хотела писать, но я немного стеснялась этого. У меня никогда не было формального образования, и я всегда очень уважал писательство. Хотя я мог выйти и сказать, еще до того, как начал играть: «Да, я актриса», я не мог сказать «Я писатель». Несмотря на опасения Бейкера, Бэби Долл: Автобиография была хорошо принята. Позже она написала две другие книги: В Африку с любовью (1986), подробно описав время, проведенное в Африке, и роман под названием Римская сказка (1987).

Личная жизнь

Бейкер был женат трижды. Впервые она вышла замуж за Луи Риттера в 1953 году, но брак распался в течение года, после чего она поступила в Актерскую студию в Нью-Йорке. Бейкер утверждал, что Риттер изнасиловал ее, когда она была еще девственницей на ранних этапах их отношений. Ее вторым был режиссер Джек Гарфейн, переживший Холокост, которого она встретила в студии и для которого она обратилась в иудаизм (будучи воспитанной католичкой). У них была дочь Бланш Бейкер (род. 1956), также актриса, и сын Гершель Гарфейн (род. 1958), композитор и преподаватель Музыкальной школы Стейнхардта при Нью-Йоркском университете. Гарфейн и Бейкер развелись в 1969 году. У Бейкер также шестеро внуков.

Бейкер вышла замуж за своего третьего мужа, британского театрального актера Дональда Бертона, 10 марта 1978 года и проживала в Хэмпстеде, Лондон, в 1980-х годах. Пара оставалась вместе до смерти Бертона от эмфиземы в их доме в Кафедральном городе, штат Калифорния, 8 декабря 2007 года.

Покинув Голливуд в середине 1960-х, Бейкер путешествовал с рождественской труппой USO Боба Хоупа, развлекая солдат. во Вьетнаме и Юго-Восточной Азии, опыт, который она описала как реформирующий: «В больницах я держала за руки травмированных молодых людей, и я осознала, что моя боль не исключительна: что в этом мире есть страдания гораздо более ужасные, чем мои.

Бейкер жила в основном в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе на протяжении 1950-х и 60-х годов, прежде чем переехать в Рим, чтобы продолжить там свою карьеру. Бейкер базировался в основном в Палм-Спрингс, Калифорния, на протяжении 1990-х и начала 2000-х годов. По состоянию на 2016 год она проживает в Нью-Йорке. В феврале 2014 года она служила подружкой невесты на свадьбе давнего друга и бывшего актера Патрика Сурачи и его партнера Тони Перкинса в Нью-Йорке.

Наследие

Роль Бейкера в Baby Doll стала определяющей для карьеры, и ее связь как с фильмом, так и с персонажем оставалась неизменной на протяжении всей ее карьеры. В статье 1983 года журнала People "Кукла" была названа "вторым именем" Бейкера. Фильм, первоначально адаптированный из одноактной пьесы Теннесси Уильямса 27 вагонов, полных хлопка , был показан на сцене в 21 веке: его театральный дебют состоялся в 2000 году, и он был показан много раз. поскольку. Исполнение роли Бейкером было отмечено в журнале Vanity Fair как знак значительного культурного интереса к искусству в американском кино.

В 2011 году Бейкер посетил литературный фестиваль Теннесси Уильямс / Новый Орлеан в честь 100-летия Уильямса. Там она участвовала в панельной дискуссии с Рексом Ридом, где рассказала о своем опыте с Уильямсом и выступлении в Baby Doll . В 2011 и 2012 годах она была удостоена награды «За заслуги перед жизнью» на международных кинофестивалях в Хобокене и Форт-Лодердейле.

На фотографии Дайан Арбус 1956 года Бейкер изображен на экране в Baby Doll с проходящим мимо. силуэт во время показа фильма в театре Нью-Йорка. Она также была сфотографирована Энди Уорхолом в 1975 году в рамках его серии портретов на полароидах и упоминается в его опубликованных дневниках.

У Бейкера есть звезда на Голливудской Аллее славы на 1725 Вайн-стрит, которая была возведена. 8 февраля 1960 года. В 2001 году ей была посвящена Золотая пальмовая звезда на Аллее звезд Палм-Спрингс.

Фильмография и титры

Избранная фильмография:

• Легко любить (1953)
• Гигант (1956)
• Кукла (1956)
• Большая страна (1958)
• Но не для меня (1959)
• Чудо (1959)
• Мост к Солнцу (1961)
• Что-то дикое (1961)
• Как был завоеван Запад (1962)
• Шестая станция -Сахара (1963)
• Сумки с коврами (1964)
• Шайеннская осень (1964)
• Сильвия (1965)
• Величайшая история из когда-либо рассказанных (1965)
• Мистер Моисей (1965)
• Харлоу (1965)
• Ее гарем (1967)
• Бубновый валет (1967)
• Сладкое тело Деборы (1968)
• Оргазмо (1969)
• Так мило ... Так извращенно (1969)
• Тихое место, чтобы убивать (1970)
• Капитан Апач (1971)
• Семь лиц дьявола (1971)
• Нож льда (1972)
• Баба Яга (1972 г.) 3)
• Цветок со стальными лепестками (1973)
• Частные уроки (1975)
• Плохой Энди Уорхол (1977)
• Циклон (1978)
• Мир полон женатых мужчин (1979)
• Star 80 (1983)
• Родной сын (1986)
• Ironweed (1987)
• Детский садик (1990)
• Blonde Fist (1991 )
• Игра (1997)

Избранные телевизионные титры:

• Интернет (1954)
• Опасность (1955)
• Триллер (1976)
• Грандиозное (1990)
• Байки из склепа (1991)
• Она написала убийство (1993)
• Лос-Анджелес Закон (1993)
• Чикаго Хоуп (1995)
• Розуэлл (1999)

Выберите сценические работы:

• Escapade (1953)
• Все лето (1954)
• Оружие и мужчина (1958)
• Давай, сильный (1962)
• Анна Кристи (1966)
• Рейн (1977)
• Люси Краун (1979)
• Мотив (1980)

Публикации

• Baby Doll: An Autobiography (Arbor House , 1983), .mw-parser-output cite.citation {font-style: inherit} .mw-parser-output .citation q {цитаты: "" "" "'" "'"}. Mw-parser-output. id-lock-free a, .mw-parser-output .citation .cs1-lock-free a {background: linear-gradient (transparent, transparent), url ("// upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6 /65/Lock-green.svg")right 0.1em center / 9px no-repeat} .mw-parser-output .id-lock-limited a, .mw-parser-output .id-lock-registration a, .mw -parser-output .citation .cs1-lock-limited a, .mw-parser-output .citation .cs1-lock-registration a {background: linear-gradient (transparent, transparent), url ("// upload.wikimedia. org / wikipedia / commons / d / d6 / Lock-gray-alt-2.svg ") right 0.1em center / 9px no-repeat} .mw-parser-output .id-lock-subscription a, .mw-parser-output .citation .cs1- lock-subscription a {background: linear-gradient (transparent, transparent), url ("// upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Lock-red-alt-2.svg")right 0.1em center / 9px no-repeat} .mw-parser-output .cs1-subscription, .mw-parser-output .cs1-registration {color: # 555} .mw-parser-output .cs1-subscription span, .mw-parser- output .cs1-registration span {border-bottom: 1px dotted; cursor: help} .mw-parser-output .cs1-ws-icon a {background: linear-gradient (transparent, transparent), url ("// upload. wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.svg")right 0.1em center / 12px no-repeat} .mw-parser-output code.cs1-code {цвет: наследовать; фон: наследовать; граница : нет; заполнение: наследовать} .mw-parser-output .cs1-hidden-error {display: none; font-size: 100%}. mw-parser-output .cs1-visible-error {размер шрифта: 100% } .mw-parser-output .cs1-maint {display: none; color: # 33aa33; margin-left: 0.3em} .mw-parser-out поместить .cs1-subscription, .mw-parser-output .cs1-registration, .mw-parser-output .cs1-format {font-size: 95%}. mw-parser-output .cs1-kern-left, .mw -parser-output .cs1-kern-wl-left {padding-left: 0.2em} .mw-parser-output .cs1-kern-right, .mw-parser-output .cs1-kern-wl-right {padding- right: 0.2em} .mw-parser-output .citation .mw-selflink {font-weight: inherit} ISBN 978-0-87795-558-0
• В Африку с любовью (Даттон, 1986), ISBN 978-0-917657-54-2
• Римская сказка (Даттон, 1986), ISBN 978-0-917657-53- 5

Наград

Награды

• 1957: Премия "Золотой глобус" новой звезде года - актрисе
• 1957: Премия Hasty Pudding Theatricals за "Женщину года".
• 1965: Золотая Лавр за драматическое исполнение, женский, за The Carpetbaggers (2-е место)

Номинации

• 1957: Оскар за лучшую женскую роль в главной роли в фильме Baby Doll
• 1957: Золотой глобус за лучшую роль Актриса в кино - драма, для Baby Doll
• 1957 : Премия BAFTA за лучшую иностранную женскую роль (США) за фильм Baby Doll
• 1964: Золотая лавра за лучшую женскую звезду.
• 1965: Золотая лавра за женскую звезду

Honors

• 1996: награда "Золотая бутса" за фильм Большая страна , Как был завоеван Запад и Cheyenne Autumn
• 1997: Награда за заслуги в жизни, кинофестиваль в Брекенридже (Колорадо).
• 2009: Почетная медаль Национального клуба искусств
• 2011: Премия за заслуги перед жизнью, Международный кинофестиваль в Хобокене.
• 2012: Премия за заслуги перед жизнью, Международный кинофестиваль в Форт-Лодердейле.